在中國傳統(tǒng)的繪畫當(dāng)中,水墨是重要的載體傳承至今,并不斷隨著時代的變遷豐富與發(fā)展,建立了具有濃烈民族特色的水墨審美體系,水墨之道“一黑一白”,把黑白當(dāng)成了主要色調(diào),在中國傳統(tǒng)繪畫文化發(fā)展以及世界藝術(shù)發(fā)展中都是獨一無二的,“計白當(dāng)黑”運用留白來表現(xiàn)一幅畫一部分的背景,是在其他繪畫藝術(shù)形式中是看不到的,而留白的那部分也象征著一個不一樣的空間,留白的藝術(shù)手法也可以體現(xiàn)傳統(tǒng)的水墨畫沉穩(wěn)內(nèi)斂的情感特色。我們在中國畫中也可以看出東方筆墨的靈韻,形成了特色鮮明的中國畫風(fēng)。本文從將對中國畫中留白藝術(shù)進(jìn)行研究與分析,通過對留白藝術(shù)的論述開始從不同的角度分析留白藝術(shù)的作用及其特色,留白藝術(shù)創(chuàng)造了中國畫中的意境,并堅持知白守黑的理念將留白合理的運用在繪畫創(chuàng)作當(dāng)中,不斷提升繪畫作品的藝術(shù)境界,留白藝術(shù)的運用需和空間結(jié)構(gòu)相輔相成作用于畫面中,使繪畫作品實現(xiàn)“知白守黑”進(jìn)而達(dá)到“虛實相生”,繪畫創(chuàng)作時留白與整幅畫的整體性相對應(yīng),從辯證的角度闡釋了留白藝術(shù)最開始的產(chǎn)生以及后來的發(fā)展,并且不斷深入的研究了中國傳統(tǒng)繪畫作品中留白的理念,從而也講清楚了留白藝術(shù)與中國傳統(tǒng)哲學(xué)觀念的辯證統(tǒng)一,剖析了留白藝術(shù)在中國畫創(chuàng)作中的審美... 

【文章來源】：沈陽師范大學(xué)遼寧省

【文章頁數(shù)】：25 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

顧愷之《洛神賦圖》畫作中的“空”我們可以感受廣闊無垠的意境空間，畫中的很多留白都是空出來的，

比、色彩黑白的對比、布局疏密的對比、動靜這基礎(chǔ)的構(gòu)圖之法卻始終脫離不開“統(tǒng)一”，畫》中談到畫作者對于整篇的謀篇布局，布勢布勢的重要技巧，“留白”與布勢相互成就，而論，整幅畫中對于“留白”的處理實際上也感起到整體的調(diào)節(jié)與把控�！皩嵦幰�，虛處難”，，章法布局與筆墨表現(xiàn)在藝術(shù)層面上相輔相知白守黑的原則，實處著力，虛處著眼，合理外有畫，無畫處體現(xiàn)著詩意與遐想，所謂無畫型作品一個基礎(chǔ)性特征，其他特征依附于此，是其他）是

—中國畫中留白的藝術(shù)白的傳承與創(chuàng)新表現(xiàn)實結(jié)合，知白守黑的繪畫創(chuàng)作理論在其發(fā)展過結(jié)合的特點，在繪畫創(chuàng)作中適當(dāng)合理的利用留有節(jié)奏感和層次性，也體現(xiàn)了留白在畫中呈現(xiàn)現(xiàn)著留白的魅力，西方構(gòu)成觀念的融入使“空作品中也有出色的體現(xiàn)。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]通過欣賞中國畫經(jīng)典作品簡析中國畫的節(jié)奏美[J]. 左希文.  美術(shù)大觀. 2016(12)
[2]淺談中國傳統(tǒng)繪畫中的留白[J]. 張玥忞.  中國藝術(shù). 2016(02)
[3]淺談中國畫的“留白”藝術(shù)[J]. 傅強.  福建論壇(社科教育版). 2008(10)



本文編號：3110800