在整個中國美術(shù)現(xiàn)代化的過程中,胡善余教授是不可獲缺的一個人物,他需要被放進歷史與社會的情景中進行考察。通過對其相關(guān)資料的整理,不難發(fā)現(xiàn),胡善余教授仍然是美術(shù)史敘述上相當(dāng)薄弱的環(huán)節(jié)。因此,本文主要以我校校友胡善余教授為研究對象,希望通過對其考察與研究來呈現(xiàn)其藝術(shù)面貌、特點、價值與影響。本文分為四個部分。第一部分論述“從赴歐留學(xué)到中西調(diào)和“的胡善余的藝術(shù)道路。第二部分,通過”風(fēng)景畫——生氣盎然的外光創(chuàng)作“和”靜物畫和肖像畫——作為修行的室內(nèi)創(chuàng)作“來闡述胡善余的藝術(shù)創(chuàng)作.第三部分,通過“物我交融的油畫語言特點”、“天真爛漫的色彩”和“外師造化中得心源的民族轉(zhuǎn)化”三點來闡述胡善余隨心所欲不逾矩藝術(shù)語言與藝術(shù)風(fēng)格。最后,第四部分,通過“胡善余的藝術(shù)內(nèi)核”和“時代之病與當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作的彷徨之境“來解釋胡善余藝術(shù)的意義與價值。 

【文章來源】：中國美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁數(shù)】：26 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

胡善余肖像

首先要想在外邊跑了半天，也有時候看到一個忘了。大概這風(fēng)景授有許多行萬里路化來劃分，胡善余是他大江南北所到的江南迤邐風(fēng)光。街》（1963）《新十分出色的創(chuàng)作，相較于云游祖國四則顯得更加安定。 2-3）黃綠與粉紅穩(wěn)；一些絨球狀的情調(diào)。調(diào)的東西，我是不有整體感的，有獨圖 2-3 胡善余·《西湖之春》1974 年 46*55 厘米 布面油畫圖 2-2 胡善余·《新安江水電站》1965 年 81*60 厘米 布面油畫

街》（1963）《新十分出色的創(chuàng)作，相較于云游祖國四則顯得更加安定。 2-3）黃綠與粉紅穩(wěn)；一些絨球狀的情調(diào)。調(diào)的東西，我是不有整體感的，有獨這兩個季節(jié)的景色子也豐富，但比較畫，要會剪裁。就、加減。不能完全是不可能的，也是、物與物之間位置這些材料畫出一張一個是企圖把對象圖 2-3 胡善余·《西湖之春》1974 年 46*55 厘米 布面油畫

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“善彩馀韻——胡善馀藝術(shù)大展”前言[J]. 吳為山.  中國美術(shù)館. 2015(01)
[2]沉痛悼念胡善馀教授[J].   新美術(shù). 1994(01)
[3]緣而葆真 清而容物——評胡善余油畫的風(fēng)格特性[J]. 潘耀昌.  新美術(shù). 1993(01)
[4]胡善余教授西北、西南之行[J]. 沉浮.  新美術(shù). 1984(02)
[5]畫余偶談[J]. 胡善余.  新美術(shù). 1982(01)



本文編號：3109109