“虛空”代表著中國(guó)傳統(tǒng)文化中的美學(xué)觀。在當(dāng)代藝術(shù)中，對(duì)虛空的解讀和營(yíng)造是反映“文化歸屬感”的一個(gè)“符號(hào)”。于趙無(wú)極作品中，“虛空”是成就其風(fēng)格的主要因素之一，以西方的油畫語(yǔ)言傳達(dá)著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的虛空觀念。保羅·克利繪畫作品中的東方意境，引發(fā)了趙無(wú)極關(guān)于虛空的最初思考，以至于之后在創(chuàng)作中消解形象和主題，以抽象繪畫語(yǔ)言的方式傳達(dá)著對(duì)虛空的思考和贊美，自由表達(dá)內(nèi)心思想及情感，把形而上的美學(xué)觀念作以形而下的表達(dá)。本文通過(guò)趙無(wú)極早中晚三個(gè)時(shí)期的代表性作品，在構(gòu)圖、色彩、空間、造型等方面，淺析其作品中的“虛空”。 

【文章來(lái)源】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁(yè)數(shù)】：17 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

趙無(wú)極《杭州風(fēng)景》1946年布面油畫38X46cm巴黎私人收藏

流的國(guó)傳格發(fā)程是籠，他在作品中利用纖細(xì)的甲骨文及青銅景中似斷非斷，欲露還掩的顫動(dòng)著，在這統(tǒng)繪畫所具有的審美情趣，即便如此，保不同了。印象派輕盈跳躍的斑駁色彩，但已不是客要得力于保羅·克利的啟發(fā)，克利畫面上物像有著透明和半透明的重合。船》(見(jiàn)圖 1.7），是以紙涂黑底，逐層提中的大船，暮色之中，船上很多正在工作色點(diǎn)逐層畫出的，豐富而朦朧，有一定的羅·克利處理色彩中的這種技巧�！睹半U(xiǎn)，逐船而行，水手們也映著海的藍(lán)光。只的幾何形出現(xiàn)，色彩分外鮮明，強(qiáng)化了圖 1.2 趙無(wú)極《妹妹肖像》1947 年布面油畫 81X65cm 巴黎私人收藏

圖 1.4 元·趙孟頫《江村漁樂(lè)》28.9X28.9cm絹本設(shè)色 克利夫蘭美術(shù)館收藏輕號(hào)稚利。利，造型了的顯特很更為流暢、清晰、有力，實(shí)體感較強(qiáng)，多琢刻感為主，用線首尾出鋒，時(shí)而覆蓋，圖 1.5 保羅·克利 《候鳥(niǎo)》1926 年37.5X47.3cm 水粉 布面表紙 美國(guó)大都會(huì)博物館收藏


本文編號(hào)：3103653