日記體繪畫的提出與確立在中國當代藝術繪畫中的意義與發(fā)展是本論文所要研究和論述的問題。日記體繪畫在本文中的定位是回歸日常生活、真實和自然記錄的繪畫形式。有關于繪畫中的日集體繪畫分析來說，先將著眼點放置于藝術的生活性質上，它用日常生活的態(tài)度重新梳理藝術，將生活化、自由化的形式來抵抗傳統(tǒng)的神秘與宏大敘事，那些被稱作所謂藝術作品宏大的完整性。中國當代藝術發(fā)展三十年中，經(jīng)歷了傷痕繪畫、鄉(xiāng)土繪畫、理性繪畫到九十年代的潑皮與玩世主義、政治波普和艷俗繪畫，以及之后新繪畫的出現(xiàn)給中國當代藝術注入一股新鮮的血液。新繪畫吸收了中國當代藝術過去30年的視覺經(jīng)驗，基于表現(xiàn)的張力迅速使之成為中國當代藝術的主流。日記體繪畫倚重新繪畫而產生，“用繪畫書寫日記”這是藝術家宋琨對日記體繪畫的一個基本的解釋。然而，藝術現(xiàn)象與個性化的藝術形式無法從宏觀的視角體悟當前繪畫的整體觀念。時代之精神，需要做一個歷史性的梳理并系統(tǒng)地分析與歸納，本文試圖就繪畫的原理性問題及其所引發(fā)的諸種現(xiàn)象進行深入闡述。將日記體繪畫的線索納入探討繪畫本質的范疇似乎才能給出一個清晰的基本概念和特征，也只有從這種宏觀的視角和辯證的認識觀出發(fā)，最終所獲得的結... 

【文章來源】：河北師范大學河北省

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2張曉剛《綠墻---浴室》不銹鋼板絲網(wǎng)印刷油

好 366 幅。在這 366 幅作品里，宋琨所表達的更大層過每一幅畫告訴大家她每天的生活是這樣的，如圖的或者悲傷的心情就是這樣的，再如圖 3 劉小東的圖 2 作品觀點和方式與本文日記體繪畫的提出與研度似乎很淺，但它是與個人情感有關的、日常生活有圖 1 宋琨《我的音樂和下午》布面油畫 尺寸不詳 2007 年

但看上去畫很有意“某年某感在哪里，細看作品日記的線在里面，。狹義的，正如圖 2 張曉剛的作品方式，本文從本文的角度分析其作品的方法和方式是直，直接從文字的家里照搬到畫布的別墅當中多大意義呢？但張曉剛的畫似乎又具有強烈特有的那個歷史的時期到《描述 2008 年 9 月圖 3 劉小東《燒耗子》布面油畫 152×137 1998 年

【參考文獻】：
期刊論文
[1]語言、文本與觀者的失落——圖像接受的局限到視覺思維的拓展[J]. 劉毅.  吉林藝術學院學報. 2011(05)



本文編號：3101925