針對中國現(xiàn)代美術(shù)合法性的理論困境,潘公凱先生提出了"中國現(xiàn)代美術(shù)之路"這一課題,針對中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展,將其概括為大眾主義、傳統(tǒng)主義、西方主義和融合主義四種策略性的方案。本文即是對"大眾主義"這一方案中"大眾化美術(shù)"特定階段的研究。 

【文章來源】：美術(shù)大觀. 2020,(02)北大核心

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、“大眾化美術(shù)”階段闡釋
二、“大眾化美術(shù)”的肇始—左翼美術(shù)
三、魯迅與新興木刻研究
結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]五四新文化運動與中國美術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型[J]. 張曉凌.  美術(shù). 2019(05)
[2]左翼美術(shù)對中國現(xiàn)代美術(shù)的突出貢獻[J]. 宋建林.  云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報. 2007(04)

碩士論文
[1]中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟研究[D]. 焦體盛.中央美術(shù)學(xué)院 2012



本文編號：3101143