羅伯特·德勞內(nèi)是俄耳甫斯主義的創(chuàng)始人,他的繪畫風(fēng)格將支離破碎的立體派形式與多變的色彩對(duì)立相結(jié)合,形成了其獨(dú)特的具有抽象形式的藝術(shù)風(fēng)格。本文分三章,第一章首先講述了羅伯特·德勞內(nèi)的繪畫風(fēng)格受他所在時(shí)代的社會(huì)文化而影響,然后分析保羅·塞尚和亨利·馬蒂斯的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)他繪畫風(fēng)格的啟發(fā)。第二章即主要講述他的純粹繪畫風(fēng)格的內(nèi)涵,分別把他的作品從幾何構(gòu)成、色彩和主題這三方面進(jìn)行闡釋。首先,從作品的幾何構(gòu)成與抽象形式的結(jié)合來分析構(gòu)圖方式;其次,對(duì)作品中純粹色彩的構(gòu)建與對(duì)點(diǎn)彩派的實(shí)踐進(jìn)行研究;最后,按作品的主題進(jìn)行研究現(xiàn)代性的表現(xiàn)。第三章講述他的純粹繪畫風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代繪畫的價(jià)值。先研究他繪畫風(fēng)格表現(xiàn)出的純粹性和抽象性對(duì)20世紀(jì)眾多藝術(shù)流派具有的推動(dòng)作用,再研究他繪畫方式表達(dá)出的創(chuàng)新性對(duì)當(dāng)代繪畫方式的引導(dǎo),最后通過研究他的純粹繪畫風(fēng)格,肯定了他對(duì)現(xiàn)代主義繪畫形式的直接推動(dòng)力和對(duì)當(dāng)代繪畫方式的引導(dǎo),對(duì)同處在現(xiàn)代化發(fā)展的中國(guó)藝術(shù)觀念提供了借鑒和參考。通過對(duì)他純粹繪畫風(fēng)格的研究而得他的繪畫風(fēng)格在藝術(shù)史中起到了承上啟下的作用,他的純粹繪畫風(fēng)格不但對(duì)現(xiàn)代主義繪畫影響巨大,而且直到現(xiàn)在他的一些繪畫方式和理念仍在延用。 

【文章來源】：渤海大學(xué)遼寧省

【文章頁數(shù)】：59 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

自畫像1906年布面油彩蓬皮杜中心國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館藏出自《世界名畫家全集-德洛活環(huán)境和親身經(jīng)歷術(shù)家的創(chuàng)作興趣，另一種生命和存在效仿自然”，發(fā)展

圖 1-1 自畫像 1906 年 布面油彩 蓬皮杜中心國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館藏 出自《世界名畫家全集-德洛內(nèi)》個(gè)完整的舞臺(tái)不僅靠布景更需要燈光效果，羅合成，進(jìn)而推動(dòng)曲折悲涼的生活國(guó)著名的作家喬方面的廣博知識(shí)也先有過很多鍛煉、地執(zhí)拗地工作。在環(huán)境和親身經(jīng)歷家的創(chuàng)作興趣，一種生命和存在仿自然”，發(fā)展念都是在講述會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的

圖 1-3 保羅·塞尚 有葡萄的景物 1879 年 布面油彩 出自《環(huán)球美術(shù)家視點(diǎn)系列-塞尚》象內(nèi)部出一個(gè)保羅·塞尚的繪畫作品，不難看出他在強(qiáng)調(diào)科確的方法去感受自然物質(zhì)的氣質(zhì)，在依照他特事物本質(zhì)的刻畫。保羅·塞尚畫面中只把靜物靜物的輪廓，同時(shí)他還注重描繪靜物的體積感體積感表達(dá)出來，畫面的體積感不僅靠靜物的通過塊面進(jìn)行細(xì)致的描繪。這樣的表現(xiàn)手法證。萬物都處在一定的透視關(guān)系中，所以，一個(gè)物點(diǎn)，與地平線相垂直的線條產(chǎn)生深度。①?gòu)?fù)雜的自然外部摒棄，運(yùn)用自己的繪畫風(fēng)格真象中尋找內(nèi)在結(jié)構(gòu)，保羅·塞尚通過這種藝術(shù)鮮明的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)羅伯特·德勞內(nèi)繪畫風(fēng)格影

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
[1]救贖與重構(gòu)：都市擴(kuò)張時(shí)代的巴黎現(xiàn)代城市景觀繪畫[D]. 高原.西安美術(shù)學(xué)院 2015
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[3]城市建筑物的色彩在繪畫中的概括與表達(dá)[D]. 王巖.中央美術(shù)學(xué)院 2011
[4]從立體到抽象—論繪畫中自然形態(tài)的揚(yáng)棄[D]. 譚玉輝.南京師范大學(xué) 2008



本文編號(hào)：3092941