二維手繪動畫藝術(shù)語言的數(shù)字化實踐研究
發(fā)布時間：2021-03-21 05:56
手繪動畫從廣義上來說就是不受繪畫媒介的限定,依靠手工繪畫完成的動畫片,作為一種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式,從誕生至今之所以受到觀眾的喜愛源于其原創(chuàng)性、藝術(shù)性與獨特性,它能讓觀眾看到生活中的美好與充滿想象力的一面,它給人們帶來的是一種親切的感覺,并且其表現(xiàn)力夸張、風(fēng)趣,具有極強的藝術(shù)特性。二維手繪動畫樣式變幻多端,具有感染力和親和力,其原因是因為動畫藝術(shù)家手繪選擇的不同材質(zhì)以及每一位藝術(shù)家們繪制手法的不可復(fù)制性。手繪動畫片在科學(xué)技術(shù)日新月異的今日,依然擁有著自己的一條發(fā)展路線與成長空間,即使在與CG數(shù)碼動畫并存的情況下,手繪動畫片從始至終因其豐富的表現(xiàn)形式,獨特的運動規(guī)律和經(jīng)典的人文底蘊而廣受人們的認(rèn)同與喜愛。然而數(shù)字化技術(shù)下的新媒體動畫又顯得單一與商業(yè)化,缺乏藝術(shù)性,但因其制作周期短,媒介的特殊性等存在一定的優(yōu)勢,因此手繪動畫數(shù)字化是一種必然趨勢。二者結(jié)合不但給手繪動畫的發(fā)展提供拓展機會,更是給新媒體技術(shù)下動畫形式的發(fā)展提供了個性化的語言。作為一種傳統(tǒng)卻又能與新時代相容的藝術(shù)形態(tài)來說,手繪動畫的發(fā)展為數(shù)字技術(shù)下不斷探索的新媒體動畫的創(chuàng)作提供著的捷徑。本文提出的手繪風(fēng)格動畫片是相對于傳統(tǒng)動畫中單線平...
【文章來源】：西北大學(xué)陜西省 211工程院校
【文章頁數(shù)】：55 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
《駱駝獻(xiàn)舞》
.1 國外研究現(xiàn)狀在現(xiàn)今這快速發(fā)展的全媒體時代下，手繪動畫與新媒體動畫蓬勃發(fā)展，圖形圖概念也深入人心，眾多藝術(shù)家在創(chuàng)作的時候不僅僅追求故事內(nèi)容及敘事方式的在表現(xiàn)風(fēng)格上也追求其個性化。日本吉卜力工作室宮崎駿①的手繪水彩畫風(fēng)的經(jīng)典之一，日本獨立動畫師山村浩二②風(fēng)格迥異卻及富深意的手繪動畫曾獲多項，他們都曾公開表達(dá)將堅持以手繪動畫作為核心創(chuàng)作。在一年一度的昂西動卡電影節(jié)等國際性電影節(jié)上，一大部分獲獎的動畫短片或電影都是手繪動畫，動畫的魅力所在，在國際上是值得認(rèn)可的。隨著信息的普及和傳播，我們能夠多優(yōu)秀的海外作品，例如法國風(fēng)影工作室，加州藝術(shù)學(xué)院，英國阿德曼工作室畫作品和昂西動畫節(jié)，東京影展，薩格勒布影展等給大家呈現(xiàn)的動畫作品，其持了手繪動畫的獨特藝術(shù)風(fēng)格與敘事結(jié)構(gòu)。.2 國內(nèi)研究現(xiàn)狀中國動畫發(fā)展歷史中的手繪動畫分類：
第一章 緒論第一次興衰（1950 年-1978 年）：二十世紀(jì)五六十年代，手繪動畫片迎來了第。《烏鴉為什么是黑的》于 1955 年問世，這也是中國第一部成型的彩色動畫 年《牧笛》、《小蝌蚪找媽媽》這兩部水墨動畫的出現(xiàn)，驚嘆了全世界的觀眾畫的出現(xiàn)極具歷史意義，也為中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展推向世界。
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]生命的載體——淺析手繪動畫中富有感染力的作畫[J]. 詹瑞婷. 美術(shù)大觀. 2016(10)
[2]傳統(tǒng)線描技巧在二維手繪動畫設(shè)計中的應(yīng)用[J]. 劉翠翠,夏國濱. 藝術(shù)與設(shè)計(理論). 2016(10)
[3]數(shù)字技術(shù)對傳統(tǒng)二維動畫的影響[J]. 賀楠. 藝術(shù)教育. 2015(10)
[4]新媒體時代手繪動畫的藝術(shù)特征[J]. 孫銳. 現(xiàn)代裝飾(理論). 2014(10)
[5]新媒體時代手繪動畫的個性化藝術(shù)表現(xiàn)策略研究[J]. 田明星. 藝術(shù)與設(shè)計(理論). 2014(08)
[6]數(shù)字動畫藝術(shù)語言的新思維[J]. 陳曉忠. 科技創(chuàng)新導(dǎo)報. 2013(27)
[7]數(shù)字動畫藝術(shù)語言的新思維[J]. 梁毅,張輝. 電影評介. 2013(02)
[8]淺談二維手繪動畫中“線”的表現(xiàn)力[J]. 黃杰. 電影評介. 2012(13)
[9]試論傳統(tǒng)線描技巧對二維手繪動畫的啟示作用[J]. 李奕. 藝術(shù)與設(shè)計(理論). 2011(12)
[10]二維手繪動畫還能走多遠(yuǎn)[J]. 王毅. 美術(shù)大觀. 2011(11)
碩士論文
[1]新媒體時代手繪動畫藝術(shù)表現(xiàn)個性化研究[D]. 栗建波.浙江工業(yè)大學(xué) 2013
[2]論新媒體時代手繪動畫的藝術(shù)特征及其實踐[D]. 夏沁.湖南師范大學(xué) 2009
本文編號：3092453
【文章來源】：西北大學(xué)陜西省 211工程院校
【文章頁數(shù)】：55 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
《駱駝獻(xiàn)舞》
.1 國外研究現(xiàn)狀在現(xiàn)今這快速發(fā)展的全媒體時代下，手繪動畫與新媒體動畫蓬勃發(fā)展，圖形圖概念也深入人心，眾多藝術(shù)家在創(chuàng)作的時候不僅僅追求故事內(nèi)容及敘事方式的在表現(xiàn)風(fēng)格上也追求其個性化。日本吉卜力工作室宮崎駿①的手繪水彩畫風(fēng)的經(jīng)典之一，日本獨立動畫師山村浩二②風(fēng)格迥異卻及富深意的手繪動畫曾獲多項，他們都曾公開表達(dá)將堅持以手繪動畫作為核心創(chuàng)作。在一年一度的昂西動卡電影節(jié)等國際性電影節(jié)上，一大部分獲獎的動畫短片或電影都是手繪動畫，動畫的魅力所在，在國際上是值得認(rèn)可的。隨著信息的普及和傳播，我們能夠多優(yōu)秀的海外作品，例如法國風(fēng)影工作室，加州藝術(shù)學(xué)院，英國阿德曼工作室畫作品和昂西動畫節(jié)，東京影展，薩格勒布影展等給大家呈現(xiàn)的動畫作品，其持了手繪動畫的獨特藝術(shù)風(fēng)格與敘事結(jié)構(gòu)。.2 國內(nèi)研究現(xiàn)狀中國動畫發(fā)展歷史中的手繪動畫分類：
第一章 緒論第一次興衰（1950 年-1978 年）：二十世紀(jì)五六十年代，手繪動畫片迎來了第。《烏鴉為什么是黑的》于 1955 年問世，這也是中國第一部成型的彩色動畫 年《牧笛》、《小蝌蚪找媽媽》這兩部水墨動畫的出現(xiàn)，驚嘆了全世界的觀眾畫的出現(xiàn)極具歷史意義，也為中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展推向世界。
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]生命的載體——淺析手繪動畫中富有感染力的作畫[J]. 詹瑞婷. 美術(shù)大觀. 2016(10)
[2]傳統(tǒng)線描技巧在二維手繪動畫設(shè)計中的應(yīng)用[J]. 劉翠翠,夏國濱. 藝術(shù)與設(shè)計(理論). 2016(10)
[3]數(shù)字技術(shù)對傳統(tǒng)二維動畫的影響[J]. 賀楠. 藝術(shù)教育. 2015(10)
[4]新媒體時代手繪動畫的藝術(shù)特征[J]. 孫銳. 現(xiàn)代裝飾(理論). 2014(10)
[5]新媒體時代手繪動畫的個性化藝術(shù)表現(xiàn)策略研究[J]. 田明星. 藝術(shù)與設(shè)計(理論). 2014(08)
[6]數(shù)字動畫藝術(shù)語言的新思維[J]. 陳曉忠. 科技創(chuàng)新導(dǎo)報. 2013(27)
[7]數(shù)字動畫藝術(shù)語言的新思維[J]. 梁毅,張輝. 電影評介. 2013(02)
[8]淺談二維手繪動畫中“線”的表現(xiàn)力[J]. 黃杰. 電影評介. 2012(13)
[9]試論傳統(tǒng)線描技巧對二維手繪動畫的啟示作用[J]. 李奕. 藝術(shù)與設(shè)計(理論). 2011(12)
[10]二維手繪動畫還能走多遠(yuǎn)[J]. 王毅. 美術(shù)大觀. 2011(11)
碩士論文
[1]新媒體時代手繪動畫藝術(shù)表現(xiàn)個性化研究[D]. 栗建波.浙江工業(yè)大學(xué) 2013
[2]論新媒體時代手繪動畫的藝術(shù)特征及其實踐[D]. 夏沁.湖南師范大學(xué) 2009
本文編號：3092453
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