形式構(gòu)成因素在我花鳥畫創(chuàng)作《望·太虛幻境》中的實踐運用
發(fā)布時間：2021-03-19 10:05
縱觀歷史長河,中國畫有著悠久的歷史淵源,在漫長的封建社會時期,美術(shù)得益于政治、經(jīng)濟、文化的高度繁榮,不斷地發(fā)展與完善。隋唐至宋代宮廷畫院中的“錄用畫師”,就花鳥畫而言形成了完整而系統(tǒng)的表現(xiàn)形式與技法體系,造就了百花齊放、百家爭鳴的璀璨時期。然而,在之后很長一段時期內(nèi),工筆花鳥畫都未有較大發(fā)展,主要體現(xiàn)在題材、表現(xiàn)形式方面突破和創(chuàng)新較少,幾近處于停滯不前的局面。直至現(xiàn)當(dāng)代,伴隨著經(jīng)濟全球化的浪潮,各國間的文化交流與碰撞日益增加,傳統(tǒng)花鳥畫在文化互通的過程中得到了較大發(fā)展,在融合和吸收西方形式構(gòu)成中肌理效果、空間、光感等構(gòu)成因素的基礎(chǔ)上,結(jié)合中國傳統(tǒng)繪畫技法,為花鳥畫的發(fā)展注入了新的活力。本文在歷代花鳥畫形式與表現(xiàn)的基礎(chǔ)上,探析當(dāng)代花鳥畫的發(fā)展現(xiàn)狀,并從構(gòu)成形式和技法表現(xiàn)兩方面入手,分析這些畫面要素在花鳥畫創(chuàng)作中的運用。以筆者的花鳥畫創(chuàng)作《望·太虛幻境》為例,深入淺出地解讀諸多形式構(gòu)成要素在花鳥畫創(chuàng)作中的實踐運用,從而體現(xiàn)形式構(gòu)成要素在花鳥畫創(chuàng)作中的重要作用。
【文章來源】：長春師范大學(xué)吉林省
【文章頁數(shù)】：32 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
崔白《雙喜圖》北宋
風(fēng)格是下筆凝重穩(wěn)健、工整嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格樸厚、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密中又有水墨寫意，下筆快，又不失豪放挺拔。明代畫家孫隆開創(chuàng)了“沒骨圖”，其作品用筆輕盈，不墨線，純以色彩點染。他將寫意與寫形、沒骨與勾勒完美的融合到自己的作品《蓉游鵝圖》（圖 1.2）中，這是一種新的繪畫語言形式，表現(xiàn)技巧精湛，形象準(zhǔn)生動，寫意中不失精細(xì)。
秋》（圖 2.1）就以強烈的冷暖色彩的枝葉、灰藍(lán)色背景、在主冷色調(diào)的不同的姿態(tài)進(jìn)行穿插，顏色分布均勻化，彼此呼應(yīng)的同時，突出了畫面所構(gòu)成形式要素的組織協(xié)調(diào)統(tǒng)一，更加
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]試論平面構(gòu)成的構(gòu)成形式在國畫中的應(yīng)用[J]. 劉璟. 國畫家. 2018(04)
[2]康定斯基繪畫理念對平面構(gòu)成的影響[J]. 原林林. 美術(shù)大觀. 2017(05)
[3]姚舜熙工筆花鳥畫中的構(gòu)成因素對工筆花鳥畫審美意識的拓展[J]. 宋麗榮. 美與時代(中). 2017(03)
[4]中國工筆花鳥畫藝術(shù)的發(fā)展與傳承[J]. 尚媛. 藝術(shù)教育. 2016(08)
[5]對中國畫技法的研究[J]. 李風(fēng). 大眾文藝. 2016(04)
[6]平面構(gòu)成形式在當(dāng)代中國畫中的應(yīng)用[J]. 閆占軍. 大舞臺. 2015(08)
[7]淺談西方繪畫元素對工筆花鳥畫的影響[J]. 向旭東. 科學(xué)中國人. 2015(18)
[8]論形式構(gòu)成[J]. 沃興華. 中國書法. 2013(05)
[9]論繪畫藝術(shù)情感中基本構(gòu)成元素及其表現(xiàn)形式[J]. 王奎,蔣萌. 桂林師范高等�？茖W(xué)校學(xué)報. 2013(02)
[10]用現(xiàn)代構(gòu)成理論解讀敦煌圖案的組織形式[J]. 殷博. 新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報. 2013(01)
博士論文
[1]中國古代繪畫技法、材料、工具史綱[D]. 趙權(quán)利.中國藝術(shù)研究院 2001
碩士論文
[1]西方繪畫對當(dāng)代工筆花鳥畫的影響[D]. 王茹.河北大學(xué) 2018
[2]當(dāng)代工筆花鳥畫表現(xiàn)語言多元性研究[D]. 王桐桐.河北大學(xué) 2017
[3]論中國傳統(tǒng)壁畫對當(dāng)代繪畫的影響與啟示[D]. 侯冬莉.東北師范大學(xué) 2016
[4]現(xiàn)代壁畫的形式構(gòu)成[D]. 曾燕.湖北美術(shù)學(xué)院 2015
[5]平面構(gòu)成在當(dāng)代工筆花鳥畫中的運用[D]. 李俊霞.山西師范大學(xué) 2015
[6]當(dāng)代中國工筆花鳥畫構(gòu)圖研究[D]. 金雯雯.廣西師范大學(xué) 2013
[7]設(shè)計構(gòu)成影響下的當(dāng)代工筆花鳥畫[D]. 李園園.湖南師范大學(xué) 2012
[8]論當(dāng)代工筆畫中對于傳統(tǒng)壁畫元素的吸收和運用[D]. 鄧彥峰.北京服裝學(xué)院 2012
本文編號：3089408
【文章來源】：長春師范大學(xué)吉林省
【文章頁數(shù)】：32 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
崔白《雙喜圖》北宋
風(fēng)格是下筆凝重穩(wěn)健、工整嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格樸厚、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密中又有水墨寫意，下筆快，又不失豪放挺拔。明代畫家孫隆開創(chuàng)了“沒骨圖”，其作品用筆輕盈，不墨線，純以色彩點染。他將寫意與寫形、沒骨與勾勒完美的融合到自己的作品《蓉游鵝圖》（圖 1.2）中，這是一種新的繪畫語言形式，表現(xiàn)技巧精湛，形象準(zhǔn)生動，寫意中不失精細(xì)。
秋》（圖 2.1）就以強烈的冷暖色彩的枝葉、灰藍(lán)色背景、在主冷色調(diào)的不同的姿態(tài)進(jìn)行穿插，顏色分布均勻化，彼此呼應(yīng)的同時，突出了畫面所構(gòu)成形式要素的組織協(xié)調(diào)統(tǒng)一，更加
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]試論平面構(gòu)成的構(gòu)成形式在國畫中的應(yīng)用[J]. 劉璟. 國畫家. 2018(04)
[2]康定斯基繪畫理念對平面構(gòu)成的影響[J]. 原林林. 美術(shù)大觀. 2017(05)
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[4]中國工筆花鳥畫藝術(shù)的發(fā)展與傳承[J]. 尚媛. 藝術(shù)教育. 2016(08)
[5]對中國畫技法的研究[J]. 李風(fēng). 大眾文藝. 2016(04)
[6]平面構(gòu)成形式在當(dāng)代中國畫中的應(yīng)用[J]. 閆占軍. 大舞臺. 2015(08)
[7]淺談西方繪畫元素對工筆花鳥畫的影響[J]. 向旭東. 科學(xué)中國人. 2015(18)
[8]論形式構(gòu)成[J]. 沃興華. 中國書法. 2013(05)
[9]論繪畫藝術(shù)情感中基本構(gòu)成元素及其表現(xiàn)形式[J]. 王奎,蔣萌. 桂林師范高等�？茖W(xué)校學(xué)報. 2013(02)
[10]用現(xiàn)代構(gòu)成理論解讀敦煌圖案的組織形式[J]. 殷博. 新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報. 2013(01)
博士論文
[1]中國古代繪畫技法、材料、工具史綱[D]. 趙權(quán)利.中國藝術(shù)研究院 2001
碩士論文
[1]西方繪畫對當(dāng)代工筆花鳥畫的影響[D]. 王茹.河北大學(xué) 2018
[2]當(dāng)代工筆花鳥畫表現(xiàn)語言多元性研究[D]. 王桐桐.河北大學(xué) 2017
[3]論中國傳統(tǒng)壁畫對當(dāng)代繪畫的影響與啟示[D]. 侯冬莉.東北師范大學(xué) 2016
[4]現(xiàn)代壁畫的形式構(gòu)成[D]. 曾燕.湖北美術(shù)學(xué)院 2015
[5]平面構(gòu)成在當(dāng)代工筆花鳥畫中的運用[D]. 李俊霞.山西師范大學(xué) 2015
[6]當(dāng)代中國工筆花鳥畫構(gòu)圖研究[D]. 金雯雯.廣西師范大學(xué) 2013
[7]設(shè)計構(gòu)成影響下的當(dāng)代工筆花鳥畫[D]. 李園園.湖南師范大學(xué) 2012
[8]論當(dāng)代工筆畫中對于傳統(tǒng)壁畫元素的吸收和運用[D]. 鄧彥峰.北京服裝學(xué)院 2012
本文編號：3089408
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