中國人物畫的發(fā)展在歷經(jīng)了唐代的鼎盛期之后,一直處于邊緣狀態(tài),而山水花鳥一直處于主體地位,人物畫造型病態(tài)纖弱,技法語言單一和文人畫觀念的影響使得人物畫的發(fā)展處于低谷狀態(tài)。直到上個世紀初,人物畫的發(fā)展似乎才迎來了新的春天。由陳獨秀等人為代表的新文化運動的發(fā)起為人物畫的發(fā)展與革新起到了非常重要的作用,由徐悲鴻、蔣兆和為代表的“徐蔣體系”的確立為中國人物畫寫實造型觀念奠定了基礎(chǔ),一代一代的藝術(shù)家在不斷的研究怎樣把西方的素描借鑒過來改造中國畫,使素描成為人物畫的基礎(chǔ)做了不懈的努力。在經(jīng)歷了光影素描（全因素素描）,結(jié)構(gòu)素描,以及意象素描的嘗試后,唐勇力先生于1993年,在中國美術(shù)學院任教時結(jié)合了自己的教學經(jīng)驗和實踐經(jīng)驗提出了適合中國人物畫基礎(chǔ)教學的“線性素描”,他是把中國畫的線和西方素描的體面相結(jié)合,以線感性的浮雕式造型表現(xiàn)物象。他能夠很好的發(fā)揮中國畫線的審美本質(zhì)和光影素描、結(jié)構(gòu)素描各自的長處,更好的為中國畫的專業(yè)服務(wù)的一種素描表現(xiàn)樣式。本文從幾個方面闡述了線性素描的提出背景、實踐優(yōu)勢以及發(fā)展空間。全文共分為四個章節(jié)；第一章簡述中國人物畫的發(fā)展和明清時期受到了西方造型觀念影響下的人物畫；第二張分為... 

【文章來源】：中央美術(shù)學院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：34 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
引言
第一章 "西畫東漸"西方影響下中國人物畫的發(fā)展
第二章 "線性素描"在人物畫教學中的提出
    第一節(jié) "素描"在各大美術(shù)院校中國人物畫教學中的引進與嘗試
    第二節(jié) "線性素描"提出的理論內(nèi)涵以及時代背景及意義
第三章 "線性素描"在人物畫教學中的實踐與探索
    第一節(jié) "線性素描"之于專業(yè)教學的特殊性
    第二節(jié) "多向深入"——線性素描中的借鑒
    第三節(jié) "線性素描"的文化品格
第四章 "線性素描"的多樣性發(fā)展和空間探索
參考文獻
鳴謝



本文編號：3085747