本論文以造境問題為核心,以繪畫作品的本體研究為主體,以概念、理論的討論為輔助,運用圖像學和文獻闡釋相結(jié)合的方法,對元代的花鳥畫進行綜合探究。論文題目選用“造境”一詞,是因為“造”字的動詞性,造境與意境、畫境等詞不同,造境有創(chuàng)作、經(jīng)營的意思,又有意境的含義,意在強調(diào)從本體即筆墨語言的角度,來對元代花鳥畫的造境進行相關(guān)研究。論文第一章首先討論造境的概念與意境的生成;接著辨析了作為文學手法的造境、寫境與中國畫造境的關(guān)系;然后簡述元代的花鳥畫的狀況,并討論宋代與元代花鳥畫的區(qū)別。第二章實景與造境,從物象與畫的關(guān)系來探究實景到畫境的具體造境過程。第三章筆墨與造境是論文的核心,第一節(jié)簡述筆墨的概念以及概念的發(fā)展;第二節(jié)討論趙孟頫與陳琳花鳥畫的筆墨與造境,考察作品筆墨的生成與細節(jié);第三節(jié)墨花墨禽,通過對具體作品的筆墨研究,來探討元代花鳥畫造境的筆墨特征、內(nèi)涵與精神;第四節(jié)討論元代筆墨革命對花鳥畫造境的影響。第四章探究支撐和影響元代花鳥畫的哲學思想與審美觀念。論文圍繞造境問題,在各章中選取具有代表性的作品,對圖像進行深入的分析、比較與解讀,試圖探究出元代花鳥畫造境背后的精神實質(zhì)。 

【文章來源】：中國藝術(shù)研究院北京市

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖6：柯九思晚香高節(jié)圖軸元代紙本墨筆縱126.3厘米橫75.2厘米臺北故宮博物院藏在造境時畫家會選取與欲表達的主題、情感相符合的景象來增加繪畫的表現(xiàn)力

圖:11：趙孟頫秀石疏林圖卷元代紙本筆墨縱27.3厘米橫92.8厘米北京故宮博物院藏再次是畫中的樹木枝干與竹子雜草，三組樹木的空間分布得非常巧妙

圖17：張中桃花幽鳥圖軸元代紙本墨筆縱112.2厘米橫31.4厘米臺北故宮博物院藏

【參考文獻】：
期刊論文
[1]論宋元花鳥畫風格的轉(zhuǎn)變[J]. 魯劍橋.  美術(shù)大觀. 2015(07)
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博士論文
[1]從‘‘無我”到‘‘有我”[D]. 林茵.中國藝術(shù)研究院 2015
[2]元代花鳥畫中的水墨之風[D]. 李夏夏.天津大學 2015
[3]傳統(tǒng)水墨花鳥畫之源流與緣變闡幽抉微[D]. 韓璐.中國美術(shù)學院 2011

碩士論文
[1]淺談中國花鳥畫的造境[D]. 馮旋.中國美術(shù)學院 2015
[2]試論元代王淵墨花墨禽的藝術(shù)特色[D]. 李小彪.西北師范大學 2015
[3]元代文人山水畫的造境研究[D]. 張香姬.延邊大學 2008



本文編號：3082559