當(dāng)代新工筆的創(chuàng)作風(fēng)格與古代傳統(tǒng)追求寫實(shí)唯美的繪畫技巧還是有天壤之別的,他們重視與強(qiáng)調(diào)的理念大不相同,古代人重視對(duì)于自然事物本身的渲染,用線條來描繪物體的美感,而對(duì)于自身的創(chuàng)作體驗(yàn)與敏感度是忽視的,甚至說是沒有的。然而,在新工筆繪畫中,他們是把表達(dá)自我的內(nèi)心世界放在第一位的,重視自身的傾訴與自我表達(dá),如圖像、構(gòu)圖、色彩等多個(gè)方面。當(dāng)這批年輕的新工筆畫家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),他們發(fā)現(xiàn)之前的繪畫體驗(yàn)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了畫面需求的共鳴,于是必須自己去進(jìn)行探索、發(fā)現(xiàn),找尋屬于他們自身畫面的表達(dá)方式與繪畫體驗(yàn)。這批年輕的70后新工筆畫家已經(jīng)默契的達(dá)成了共識(shí),在他們大多數(shù)的作品中,我們不難發(fā)現(xiàn)線條已經(jīng)在畫面中弱化或者消解了,他們覺得只有線條的弱化才能夠達(dá)到想要的藝術(shù)效果,符合他們對(duì)于當(dāng)下感受的表受。 

【文章來源】：華東師范大學(xué)上海市 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
論文摘要
ABSTRACT
目錄
序章
    一、論題的緣起
    二、研究的意義
    三、研究方法
    四、研究的主要內(nèi)容和擬解決的關(guān)鍵問題
第一章 線條的嬗變及新工筆畫的發(fā)展
    第一節(jié) 線條的發(fā)展歷程及在傳統(tǒng)工筆畫中的地位
        一、線條的嬗變
        二、線條在當(dāng)代工筆中的運(yùn)用
    第二節(jié) 當(dāng)代新工筆的界定、發(fā)展及代表藝術(shù)家
        一、新工筆的界定
        二、新工筆的發(fā)展?fàn)顩r
        三、當(dāng)代新工筆發(fā)展歷程中的主要活動(dòng)
    第三節(jié)、新工筆代表藝術(shù)家
第二章 解讀70后新工筆畫家作品中線條的弱化
    第一節(jié) 個(gè)案分析典型新工筆畫家-------杭春暉
        一、藝術(shù)家個(gè)人背景
        二、藝術(shù)家創(chuàng)作及線條弱化的分析
    第二節(jié) 個(gè)案分析典型新工筆畫家-------徐華翎
        一、藝術(shù)家個(gè)人背景
        二、藝術(shù)家創(chuàng)作及線條弱化的分析
第三章 新工筆作品中線條弱化的表現(xiàn)
    第一節(jié) 筆法上的弱化是線條弱化的主要表現(xiàn)
    第二節(jié) 視覺效果上的弱化是線條弱化的突出表現(xiàn)
第四章 線條在當(dāng)代新工筆畫中被弱化的原因
    第一節(jié) 新工筆畫中線條的弱化是當(dāng)代工筆藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展的必然結(jié)果
        一、時(shí)代背景的變化是新工筆畫中線條弱化的主要原因
        二、創(chuàng)作方法與材料的豐富對(duì)新工筆線條弱化影響
    第二節(jié) 當(dāng)代新工筆畫中線條的弱化是藝術(shù)家自身語言表達(dá)和創(chuàng)作的需要
    第三節(jié) 審美觀的時(shí)代跨越是當(dāng)代新工筆畫中線條弱化的主要原因
        一、審美需求的改變是線條弱化的主要原因
        二、經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的背景下的視覺需要是線條弱化的根本原因
    第四節(jié) 城市文化對(duì)線條弱化的沖擊作用
第五章 線條在當(dāng)代新工筆畫中的弱化在未來發(fā)展中所面臨的問題
    第一節(jié) 線條的弱化對(duì)當(dāng)代工筆畫的意義
        一 從建構(gòu)新的語言體系方面來看
        二 從藝術(shù)品投資市場(chǎng)方面來看
        三 從實(shí)踐意義上來看
    第二節(jié) 發(fā)展中面臨的問題
        一、新工筆活動(dòng)的不連續(xù)性
        二、傳統(tǒng)精神的內(nèi)涵缺少
        三、關(guān)于繼承的問題
    第三節(jié) 美術(shù)批評(píng)、理論與多樣化的問題
        一、多樣的美術(shù)批評(píng)
        二、正確看待新工筆
    第四節(jié) 外部問題
        一、市場(chǎng)問題
        二、被當(dāng)代藝術(shù)界接納度的問題
第六章 線條的弱化是當(dāng)代新工筆發(fā)展中的階段特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)
    第一節(jié) 階段特點(diǎn)
    第二節(jié) 發(fā)展趨勢(shì)
        一、代語境下的文化選擇
        二、發(fā)展預(yù)測(cè)
結(jié)語
附主要參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國傳統(tǒng)繪畫的師承方式[J]. 張敏.  淮北煤炭師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2009(03)
[2]當(dāng)代文化語境下的中國花鳥畫教學(xué)[J]. 劉明孝.  中國校外教育. 2009(04)
[3]從“工筆”的名稱說起——對(duì)當(dāng)代中國畫教學(xué)的一些粗淺看法[J]. 湯哲明.  中國花鳥畫. 2009(02)
[4]當(dāng)代“新工筆”的過渡性[J]. 顧平.  國畫家. 2008(06)
[5]新東方繪畫：幻象與精神——中國工筆畫“語意結(jié)構(gòu)”轉(zhuǎn)變中的“當(dāng)代性”[J]. 杭春曉.  東方藝術(shù). 2008(09)
[6]淺議中國當(dāng)代工筆重彩畫的色彩變革[J]. 呂長娟.  藝術(shù)教育. 2008(01)
[7]荒謬與幻覺——現(xiàn)代架上繪畫現(xiàn)象研究[J]. 湯志剛.  成都大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2007(04)
[8]國畫教學(xué)今日面臨之變革[J]. 陳心懋.  上海藝術(shù)家. 2007(04)
[9]神秘而獨(dú)特的都市體驗(yàn)——觀崔進(jìn)創(chuàng)作有感[J]. 魯虹.  東方藝術(shù). 2007(13)
[10]灰色的影調(diào)——“新工筆”收藏價(jià)值淺說[J]. 杭春曉.  東方藝術(shù). 2006(21)

碩士論文
[1]“70后”現(xiàn)代工筆畫現(xiàn)象的研究[D]. 左文穎.首都師范大學(xué) 2009



本文編號(hào)：3080274