瞬間捕捉不完全等于“看”，畫(huà)家很多時(shí)候憑借的是自己對(duì)客觀事物的理解和自己的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，而不受客觀存在的約束。在創(chuàng)作過(guò)程中將某一普通對(duì)象直接上升為典型對(duì)象。在捕捉事物一瞬間的時(shí)候通過(guò)自己積極主動(dòng)的視覺(jué)思維和探索性的觀察去感知所要描繪的對(duì)象。真正具有藝術(shù)性的繪畫(huà)并不像傳統(tǒng)繪畫(huà)那樣對(duì)某客觀的固定的對(duì)象進(jìn)行摹寫(xiě)，而是對(duì)對(duì)象處于動(dòng)態(tài)中的本然屬性的捕捉。人的視覺(jué)上的捕捉不同于照相機(jī)的機(jī)械復(fù)制。人是有主觀能動(dòng)性，有思想和情感的。人的視覺(jué)是有選擇的，完全是一種積極的、主觀的選擇。人們看到的事物發(fā)生的一瞬間是基于已經(jīng)認(rèn)識(shí)到這個(gè)事物的發(fā)展過(guò)程的基礎(chǔ)上的，所捕捉到的一瞬間不僅僅只是一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，而是對(duì)剛剛發(fā)生過(guò)的有所記憶，對(duì)正在發(fā)生的事物有所認(rèn)識(shí)和對(duì)即將發(fā)生的事物有所預(yù)知，對(duì)沒(méi)有發(fā)生的事物有所想象。瞬間捕捉在時(shí)間上是一個(gè)短暫延遲的過(guò)程，在空間上是一個(gè)積極探索的過(guò)程，具備高度的選擇性。繪畫(huà)的空間選擇性就在于捕捉這種典型的生動(dòng)的形態(tài)。恰是這種超越自然而必須由畫(huà)家去捕捉去選擇的生動(dòng)形態(tài)成就了作品的藝術(shù)性。 

【文章來(lái)源】：西安美術(shù)學(xué)院陜西省

【文章頁(yè)數(shù)】：26 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

蒙娜麗莎達(dá)·芬奇

使用多個(gè)放在賽道上的照相機(jī)給奔跑的馬攝影。將馬奔跑的過(guò)程分解成若干個(gè)圖像（圖2），目的是為了證明動(dòng)物的四條腿是否可以同時(shí)離地。結(jié)果證明馬奔跑的姿勢(shì)與畫(huà)中經(jīng)常出現(xiàn)的馬（圖 3）的姿勢(shì)是不一樣的。這一試驗(yàn)就證實(shí)了繪畫(huà)的優(yōu)越性。還有英國(guó)浪漫主義風(fēng)景畫(huà)家透納，以極富想象力的海景（圖 4）而聞名。其畫(huà)中波濤洶涌的海浪看似寫(xiě)實(shí)程度極高，但很遺憾這樣的波濤無(wú)論這樣也無(wú)法用照相機(jī)拍攝出來(lái)的。我曾試圖用相機(jī)拍攝過(guò)海浪，結(jié)果十分令人失望，拍攝出來(lái)的就是靜止的海，完全沒(méi)有眼睛看到的那樣波濤洶涌。這也證明了人的視覺(jué)上的瞬間捕捉的優(yōu)越性。但是由于當(dāng)今社會(huì)圖像在生活領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用，以至于我們已經(jīng)把攝影瞬間凝結(jié)的不符合人們想象的效果視為理所當(dāng)然。所以當(dāng)今的好多畫(huà)家都借助照相機(jī)完成自己的作品，甚至有些畫(huà)家照搬攝5貢布里希 《圖像與眼睛》 浙江攝影出版社 1989 第 46 頁(yè)（圖 1） 蒙娜麗莎 達(dá)·芬奇（圖 2）埃德沃德·邁布?

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