宋李澄叟曾說:“畫山水者,須要遍歷廣觀,然后方知著筆去處�！�^（1）意思是說畫山水畫要多游歷山川,才能打開眼界,只有打開眼界才知道如何下筆落墨。寫生就是走到生活中去觀察親近大自然,是學(xué)習(xí)和解決山水畫中筆墨意境創(chuàng)造的重要途徑和手段。中國的山水畫不同于西方的寫實風(fēng)景畫,不僅僅是對自然山川的再現(xiàn),更是主觀精神與客觀實物在認(rèn)知上的完美融合,最終升華到的一種精神高度。這種精神高度就是中國畫山水中的意境。山水畫是以景寫情,寓情于景的一種藝術(shù)形式,對意境的營造是中國山水畫的一個重要追求,這種境是在情與意中不斷交融提升的過程。本文通過以寫生為前提,以筆墨為媒介,采用理論與實踐相結(jié)合的方法,從形而上的哲學(xué)境界分析,又從形而下的筆墨技巧論證,把筆墨和境界在寫生這個背景中貫穿起來,并通過本人在寫生中的實踐經(jīng)驗和真實感悟為支點,揭示出如何在寫生中創(chuàng)造賦予豐富意境的山水畫作品。 

【文章來源】：中國藝術(shù)研究院北京市

【文章頁數(shù)】：25 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

米友仁《瀟湘奇觀圖》點出葉子，形成米氏獨特的“落茄點”

李可染《德累斯頓暮色》（圖3）李可染《家家都在畫屏中》

黃賓虹《峨眉紀(jì)游四幀》（圖5）黃賓虹《棲霞曉望圖》

【參考文獻】：
博士論文
[1]山水畫寫生研究[D]. 徐新紅.中國美術(shù)學(xué)院 2016



本文編號：3076794