倫勃朗于1606生于荷蘭萊頓,在十七世紀(jì)的荷蘭畫壇上,倫勃朗不愧為一代宗師。他是位多產(chǎn)的畫家,其畫作體裁廣泛,不論是肖像畫、風(fēng)俗畫還是宗教畫,都備受贊譽(yù),在版畫和素描領(lǐng)域更是成就非凡,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了同時代的畫家。倫勃朗是當(dāng)之無愧的繪畫大師,他在光影方面的造詣是驚人的。倫勃朗的一生都在進(jìn)行著光影藝術(shù)的研究,仔細(xì)推敲物體在不同光照情況下明暗的種種變化,由于他不懈追求,致使明與暗的結(jié)合在他的手下達(dá)到了前所未有的完美。當(dāng)對象被光照射時物體的表面會形成明與暗不同的面,通過對這些明暗的刻畫,可以表現(xiàn)出物體的特征。這種特征包括物體的外在特征,也包括物體所具有的內(nèi)涵特性以及人物的性格特征。科學(xué)的發(fā)展對繪畫是起著推動作用的,畫家對科學(xué)越了解,對繪畫的認(rèn)識也就越理性,對光影的塑造也就越成熟。起初,畫家們嘗試在二維的平面上塑造立體視覺形象再發(fā)展到能夠真實的再現(xiàn)客觀現(xiàn)實,到后來,又有畫家通過主觀的設(shè)計使自然和個人審美完美融合。在繪畫中,通過作者的構(gòu)思,可以將自己的意圖展現(xiàn)在畫面之中。這時的光影往往承擔(dān)承擔(dān)著更多更為重要的作用,它帶著藝術(shù)家的情緒去烘托畫面氣氛、渲染主題。倫勃朗是非常善于主動運用光線的,他將光線集中... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：71 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
引言
第一章 西方繪畫中光影表現(xiàn)的概述
    1.1 光在西方繪畫藝術(shù)中的發(fā)展回顧
        1.1.1 文藝復(fù)興以前的早期繪畫對光影的要求
        1.1.2 文藝復(fù)興時期至十八世紀(jì)西方寫實繪畫中的光影
        1.1.3 印象主義及后印象主義繪畫中的光影
        1.1.4 西方當(dāng)代寫實繪畫中的光影
    1.2 繪畫中的明暗表現(xiàn)
        1.2.1 明暗的含義
        1.2.2 明暗的物理形成規(guī)律
        1.2.3 光在畫面中的作用
            1.2.3.1 光影與體積感
            1.2.3.2 光影與透視、空間感
            1.2.3.3 光影與畫面構(gòu)圖
            1.2.3.4 光影與整個畫面氣氛、情感的表現(xiàn)
第二章 倫勃朗繪畫中光影的特點
    2.1 介紹倫勃朗的文化生活背景與藝術(shù)創(chuàng)作的聯(lián)系
    2.2 倫勃朗作品中的用光特點
        2.2.1 倫勃朗式用光
        2.2.2 倫勃朗繪畫中光的特殊性
            2.2.2.1 光在繪畫中的審美性
            2.2.2.2 主動而謹(jǐn)慎的用光
            2.2.2.3 光影傳遞宗教的神秘
第三章 倫勃朗繪畫中光影的明暗技法表現(xiàn)
    3.1 倫勃朗繪畫藝術(shù)中明暗的表現(xiàn)
        3.1.1 明暗畫法
        3.1.2 光感、色調(diào)、肌理的完美融合
        3.1.3 透明畫法
        3.1.4 明暗的主觀空間表達(dá)
        3.1.5 光影的虛實關(guān)系
        3.1.6 光影與主體形象
        3.1.7 用光刻畫人物的性格
第四章 倫勃朗與卡拉瓦喬、達(dá)芬奇、維米爾的明暗表現(xiàn)法
    4.1 卡拉瓦喬的黑暗寫實主義
    4.2 達(dá)·芬奇對陰影科學(xué)的研究和表現(xiàn)
    4.3 維米爾繪畫中明暗的寧靜美
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]文藝復(fù)興時期繪畫中的“光影”模式[J]. 霍緒德.  文藝研究. 2006(08)

碩士論文
[1]當(dāng)代中國寫實油畫中的光影運用[D]. 李波.內(nèi)蒙古師范大學(xué) 2010
[2]淺論西方傳統(tǒng)繪畫中光影手段的重要性[D]. 茍主權(quán).西安美術(shù)學(xué)院 2010



本文編號：3076038