我的論文題目是:論工筆人物畫中的寫意精神,主要的研究目的是讓更多的工筆人物畫家在創(chuàng)作時,重視“寫意精神”的體現(xiàn)。針對當(dāng)前中國工筆人物畫創(chuàng)作中經(jīng)常出現(xiàn)的一些問題,例如,一些在全國性大展展出的工筆人物畫作品,普遍畫的太“工”,太“細(xì)”;工筆人物畫中“寫意精神”的忽視,以及當(dāng)代工筆人物畫中如何找回“寫意精神”,為本文主要的研究對象。在翻閱和研究了大量繪畫理論以及相關(guān)書籍中發(fā)現(xiàn),“寫意精神”是中國畫傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn),無論是工筆還是寫意,都應(yīng)該以此為準(zhǔn)繩。當(dāng)代工筆人物畫中出現(xiàn)一些“寫意精神”迷失的現(xiàn)象,是因為作者在創(chuàng)作的過程中沒有很好的運用到中國畫傳統(tǒng)的美學(xué)精神——“寫意精神”,本文從古代優(yōu)秀的人物畫開始說起,一直談到現(xiàn)、當(dāng)代的優(yōu)秀工筆人物畫作,例舉了一些聞名中外的工筆人物畫作品,目的在于警醒當(dāng)代中國工筆人物畫家,“寫意精神”在中國畫中是一直存在的,不要忘記了“寫意精神”的重要性,要時刻提醒自已如何在工筆人物畫中賦予其“寫意精神”。更不要因為畫的是工筆,就不去追求中國畫所共有的“寫意精神”的美學(xué)要求。 

【文章來源】：吉林大學(xué)吉林省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：62 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

梁楷《李白行吟圖》

統(tǒng)工筆人物畫的演變過程人物畫在中國幾千年歷史的長河中，逐漸形成了自己特有的繪畫形式。畫和陶器上的圖案，已能看出我國古代在人物畫方面以線為主要造型手著社會生產(chǎn)力的不斷發(fā)展，人們的審美意識在不斷的提高，無論是構(gòu)圖、是

熟彩黑白的搭配、虛實的對比、動靜的處理都中國人物畫特有的民族風(fēng)格和早期的工筆在我國的戰(zhàn)國時期就打下了良好的基礎(chǔ)，了。魏晉南北朝時期的繪畫雖受玄學(xué)、佛學(xué)影響，但依然沿襲著漢代的風(fēng)氣，廟堂繪畫也多以政治教化為主，但繪畫題材已成多元化現(xiàn)象。文人士大夫步入畫壇之后，山水畫自成一派。東晉顧愷之主張繪畫要傳神，即繪畫中的人物形象要鮮明而具有圖 2.3 《龍鳳人物圖》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
[1]“意象”工筆人物寫意性之魂[D]. 孫春霞.中央美術(shù)學(xué)院 2007
[2]從歷史走向未來[D]. 蔡曉滿.河南大學(xué) 2006
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本文編號：3072709