明清時(shí)代的西畫東漸進(jìn)程是東西方兩大異質(zhì)文明間文化交流的一個(gè)組成部分,明末至清中葉西畫東漸速度十分緩慢,發(fā)展上并沒(méi)有連續(xù)性,與根深蒂固的中式審美趣味和華夏中心的大國(guó)心態(tài)有關(guān)。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后中國(guó)國(guó)力急轉(zhuǎn)直下,民族自信心嚴(yán)重受挫,緩慢的開(kāi)始針對(duì)西方的侵略做出回應(yīng)。19世紀(jì)末在藝術(shù)教育上開(kāi)始參考西制制定學(xué)制;派遣海外藝術(shù)留學(xué)生學(xué)習(xí)西方藝術(shù),西畫東漸的參與者增多,美術(shù)交流的步伐也有所加快。在融合風(fēng)格繪畫的創(chuàng)作過(guò)程中,創(chuàng)作主體雙方的張力指向各自文化圈圍的審美趣味,形成一對(duì)相反的矛盾力,另一組來(lái)自融風(fēng)畫消費(fèi)群的張力使創(chuàng)作主體間的張力得到平衡;在某一方創(chuàng)作主體缺失的情況下,消費(fèi)群的張力能以其審美訴求代替缺失主體一方介入作品創(chuàng)作,仍使張力達(dá)到平衡。因此,消費(fèi)群是東西畫風(fēng)融合中不可忽視的第三方力量,某種程度上是他們決定了融風(fēng)畫的風(fēng)格面貌。另一股影響融風(fēng)畫面貌不可忽視的無(wú)形力量是特定時(shí)代、地域的社會(huì)文化因素。不論是東西方創(chuàng)作主體還是融風(fēng)畫消費(fèi)群,他們都來(lái)自一個(gè)相對(duì)封閉的文化圈圍,有自己的審美趣味和習(xí)慣,這些習(xí)慣不可避免的影響到融風(fēng)繪畫的發(fā)展命運(yùn)。 

【文章來(lái)源】：福建師范大學(xué)福建省

【文章頁(yè)數(shù)】：65 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
中文文摘
目錄
緒論
第一章 明清中西美術(shù)交流進(jìn)程發(fā)展脈絡(luò)
    第一節(jié) 明清東西文化交流與西畫東漸發(fā)展脈絡(luò)綜述
    第二節(jié) 明清時(shí)期西畫東漸第一途徑發(fā)展脈絡(luò)
    第三節(jié) 明清時(shí)期西畫東漸第二途徑發(fā)展脈絡(luò)
    第四節(jié) 明清時(shí)期西畫東漸第三途徑發(fā)展脈絡(luò)
    第五節(jié) 從明清西畫東漸三大途徑脈絡(luò)看異質(zhì)美術(shù)交流的深化
第二章 明清時(shí)期東西繪畫融合作品研究
    第一節(jié) 傳教士畫家尼閣老與明季澳門融風(fēng)畫
    第二節(jié) 表現(xiàn)中國(guó)民俗主題的外銷畫
    第三節(jié) 清末藝術(shù)留學(xué)生的西畫
    第四節(jié) 吳友如和新聞畫
    第五節(jié) 明清融風(fēng)畫特點(diǎn)的探討
第三章 明清社會(huì)文化土壤與異質(zhì)美術(shù)交流
    第一節(jié) 異質(zhì)美術(shù)交流中的幾組關(guān)鍵問(wèn)題
    第二節(jié) 明清社會(huì)文化對(duì)中西美術(shù)交流的影響
    第三節(jié) 明清美術(shù)交流小結(jié)
第四章 結(jié)論
附錄
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間承擔(dān)的科研任務(wù)與主要成果
致謝
個(gè)人簡(jiǎn)歷


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]圖像閱讀時(shí)代的開(kāi)啟:《點(diǎn)石齋畫報(bào)》[J]. 李艷平.  安徽文學(xué)(下半月). 2009(01)
[2]巴羅《中國(guó)游記》與中國(guó)音樂(lè)西傳[J]. 李云.  中國(guó)音樂(lè)學(xué). 2007(04)
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[4]文化相遇的方法論:以17世紀(jì)中歐文化相遇為例[J]. 鐘鳴旦,劉賢.  清史研究. 2006(04)
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[10]工乎?匠乎?關(guān)乎畫品——由明清畫論透析傳統(tǒng)文人眼中的西洋畫[J]. 孫瑜.  東華大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2001(04)

碩士論文
[1]從文人的表現(xiàn)需求看明清西畫東進(jìn)的失敗[D]. 王小勝.西安美術(shù)學(xué)院 2007



本文編號(hào)：3065625