身處科技發(fā)達(dá)、城市繁榮的今天,在當(dāng)代水彩風(fēng)景畫的寫生與創(chuàng)作實踐中,我們似乎不難發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象：以鄉(xiāng)村自然景觀為題材的作品仍牢牢占據(jù)著“主角”的地位,而城市的景色,則往往承受著被人們繼續(xù)拒絕于畫面之外的“悲慘”命運。回顧歷史,我們或許會更為驚訝的發(fā)現(xiàn),被認(rèn)為是水彩畫藝術(shù)誕生地的十七、十八世紀(jì)的英國,原本同時亦是工業(yè)化革命和“城市化”現(xiàn)象最早發(fā)生的所在,而在彼時彼地的英國水彩畫藝術(shù)家們的風(fēng)景畫實踐中,“城市”題材同樣處于一種被“忽略”的狀態(tài)。難道藝術(shù)不是對現(xiàn)實生活的反映,是什么原因影響了藝術(shù)家們在進(jìn)行水彩風(fēng)景畫實踐時的題材選擇?這即是本文想要研究和探討的關(guān)鍵問題。通過對歷史上和當(dāng)代水彩畫藝術(shù)實踐領(lǐng)域的考察,本文希望從以下三個方面來獲得解釋：首先,是現(xiàn)實情感態(tài)度對城市題材之影響；其次,是傳統(tǒng)審美趣味對城市題材之影響；其三,是形式美感的認(rèn)知對城市題材之影響。其中,在“形式美感認(rèn)知對城市題材之影響”一章中,本文將試圖緊密結(jié)合海因里希·沃爾夫林于《藝術(shù)風(fēng)格學(xué)——美術(shù)史的基本概念》一書中所提出的“入畫”與“不入畫”兩個概念來展開討論,并聯(lián)系當(dāng)代澳大利亞著名水彩畫家約瑟夫及其藝術(shù)實踐為例,說明所謂... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：62 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

玉米田

碩士學(xué)位論文康斯太布爾不僅深愛史鐸谷的自然風(fēng)光，他也喜歡所的人文活動及工業(yè)發(fā)展。他對史鐸谷當(dāng)?shù)氐幕顒犹貏e有喜歡接近民眾，風(fēng)景再優(yōu)美也不能沒有豐富的人文活動風(fēng)景畫中的人物，是當(dāng)?shù)鼐用�，他們在那工作、生活，得其所，自然天成。臀尊淵黔蠟聾卜一一一

《戈定·康斯太布爾的菜圃》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號：3060857