發(fā)布時間：2021-03-02 21:30

　　一個世紀(jì)以來,水墨畫的歷次變革都與當(dāng)時社會背景下的重要思想運動、社會事件以及政治局勢有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。正像在“五四”新文化運動的背景下,水墨畫從傳統(tǒng)寫意轉(zhuǎn)向?qū)憣嵉牡谝淮无D(zhuǎn)型一樣,現(xiàn)代水墨人物畫的轉(zhuǎn)型也同樣與當(dāng)時中國特定的改革開放社會環(huán)境有著千絲萬縷的聯(lián)系。隨著中共十一屆三中全會的勝利召開,人們的思想得到了很大的解放,在改革開放的春風(fēng)吹拂下,經(jīng)濟(jì)與科學(xué)的現(xiàn)代化建設(shè)成為了舉國上下努力奮斗的新目標(biāo),中國畫領(lǐng)域的大討論也無法回避“現(xiàn)代化”“現(xiàn)代性”的轉(zhuǎn)型問題。1979年至2009年,是中國社會快速發(fā)展的30年,也是中國當(dāng)代藝術(shù)從無到有、復(fù)雜而多元發(fā)展的30年。從政治、經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的改革到文學(xué)、藝術(shù)方向的轉(zhuǎn)型,在中西文化的交流與融合中,歷經(jīng)流行文化、消費文化、信息時代及城市化進(jìn)程的洗禮,我們的生活方式與視覺經(jīng)驗也隨之發(fā)生著巨大的變化,并最終演化成現(xiàn)實生活中的當(dāng)代藝術(shù)關(guān)系。因此,改革開放后的水墨人物畫開啟了又一個新的局面,越來越多的水墨畫家走上了水墨的“現(xiàn)代化”之路,尤其在語言與敘事的轉(zhuǎn)型方面進(jìn)行了大量的持續(xù)性探索。本文的研究主要集中在中國改革開放后寬松的社會背景下,本土水墨與西方現(xiàn)代藝術(shù)融匯的語境... 

【文章來源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：176 頁

【學(xué)位級別】：博士

【部分圖文】：

圖１－２毛澤東趣Ｍ?“百花齊放、推陳出新”?１９５１年丨月３?Ｈ??２１皮道堅《水墨性話語與當(dāng)下文化語境》，《美苑》，１９９５－０１．??２１??

體悟融入到自身的創(chuàng)作中來，使其作品呈現(xiàn)出清晰地時代烙印，與時俱進(jìn)的適應(yīng)??了時代的發(fā)展趨勢。??＿?＿??圖２－２周思聰《毛４．：席教導(dǎo)牢記心間》紙本水墨丨５７〇＾丨２５．５〇１１?１９７２年?圖２－３周思聰《我們熱愛華主席》紙本水墨丨５３Ｘ丨２１．５?ｃｍ?１９７７外：??對“紅光亮”創(chuàng)作模式的反思出現(xiàn)在１９７８年之后。許多藝術(shù)家開始向真正??的現(xiàn)實主義回歸，并把畫面的藝術(shù)性放在了非常重要的位置，越來越多的畫家開??始借鑒西方現(xiàn)代主義的創(chuàng)作手法，進(jìn)行形式語言的相關(guān)探索，共同傾向即是作品??的去政治化。２８１９７９年第１期《美術(shù)研究》中發(fā)表了一篇編輯部評論性文章，題??為《勇于探索，大膽創(chuàng)新》，其中明確指出：“獨創(chuàng)性是藝術(shù)作品的生命，每個??２８魯虹《現(xiàn)代水墨二十年》，長沙：湖南美術(shù)出版社，２００２－０１．ｐ６。??２６??

體悟融入到自身的創(chuàng)作中來，使其作品呈現(xiàn)出清晰地時代烙印，與時俱進(jìn)的適應(yīng)??了時代的發(fā)展趨勢。??＿?＿??圖２－２周思聰《毛４．：席教導(dǎo)牢記心間》紙本水墨丨５７〇＾丨２５．５〇１１?１９７２年?圖２－３周思聰《我們熱愛華主席》紙本水墨丨５３Ｘ丨２１．５?ｃｍ?１９７７外：??對“紅光亮”創(chuàng)作模式的反思出現(xiàn)在１９７８年之后。許多藝術(shù)家開始向真正??的現(xiàn)實主義回歸，并把畫面的藝術(shù)性放在了非常重要的位置，越來越多的畫家開??始借鑒西方現(xiàn)代主義的創(chuàng)作手法，進(jìn)行形式語言的相關(guān)探索，共同傾向即是作品??的去政治化。２８１９７９年第１期《美術(shù)研究》中發(fā)表了一篇編輯部評論性文章，題??為《勇于探索，大膽創(chuàng)新》，其中明確指出：“獨創(chuàng)性是藝術(shù)作品的生命，每個??２８魯虹《現(xiàn)代水墨二十年》，長沙：湖南美術(shù)出版社，２００２－０１．ｐ６。??２６??

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[4]從現(xiàn)代到當(dāng)代:全球文化視野中的中國當(dāng)代水墨[J]. 殷雙喜.  文藝研究. 2014(01)
[5]當(dāng)代水墨 塵封已久后的“揭竿而起”[J]. 陸靜.  藝術(shù)市場. 2013(26)
[6]從水墨畫到水墨藝術(shù)——批評焦點發(fā)生第二次轉(zhuǎn)移的原因及意義[J]. 朱平.  設(shè)計藝術(shù)(山東工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)報). 2013(03)
[7]從水墨到再水墨——2000-2012年以來的中國當(dāng)代水墨藝術(shù)[J]. 冀少峰.  東方藝術(shù). 2013(05)
[8]當(dāng)代中國畫之我見[J]. 李小山.  畫刊. 2012(12)
[9]“中國畫”命運轉(zhuǎn)機(jī)——“雙百”及“雙百”后中國畫論爭研究[J]. 葛玉君.  美術(shù)研究. 2011(01)
[10]析“三位一體”與中央美術(shù)學(xué)院第一代中國畫教學(xué)集體[J]. 曹慶暉.  美術(shù)研究. 2010(03)



本文編號：3059986