發(fā)布時間：2021-03-02 03:05

　　人物畫在中國繪畫史上有著極為豐厚的傳統(tǒng),在其發(fā)展的厲程中不斷完善并豐富著自身的造型體系。面部造型作為人物畫的關鍵部位為歷代畫家所重視,在人物畫發(fā)展的各時期,不同時代的審美理念和方法創(chuàng)就了不同的造型樣式。本文以人物畫面部造型做為切入點,從傳統(tǒng)和20世紀上半葉社會轉型期的人物畫中選取較具代表的人物畫面部造型為研究對象,從繪畫本體出發(fā),針對具體作品,運用風格比較的方法,主要從造型和形式語言兩個層面對其進行深入分析,結合相關文獻,以期能夠更加明晰傳統(tǒng)和現(xiàn)代兩種不同造型體系各自的審美價值。 

【文章來源】：首都師范大學北京市

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引言
一、傳統(tǒng)人物畫面部造型
    1.1 以形寫神、清瘦高古的顧愷之
    1.2 盡該毫末、備得人情的閻立本
    1.3 雍容華貴、豐頰曲眉的周昉
    1.4 滿壁風動、氣韻雄逸的吳道子
    1.5 一掃粉黛、高雅超宜的李公麟
    1.6 減筆潑黑、直抒胸臆的梁楷
二、二十世紀上半葉轉型期人物畫面部造型
    2.1 惟妙惟肖、師法自然的徐悲鴻
    2.2 直面人生、中西結合的蔣兆和
    2.3 立足現(xiàn)實、超越現(xiàn)實的周思聰
結語
參考文獻
致謝



本文編號：3058479