發(fā)布時間：2021-03-01 09:35

　　戴進與藍瑛分別是浙派和武林畫派的創(chuàng)始人，為明代的兩位大師。本文以戴進與藍瑛為研究對象，力求從中國繪畫發(fā)展史上鑒古與師學的角度入手，采用比較研究的方法，就他們的繪畫風格、藝術(shù)創(chuàng)作以及在畫史上的價值及影響等方面進行系列的比較研究，以梳理兩者之間的傳承關(guān)系，從而揭示其藝術(shù)創(chuàng)作的普遍規(guī)律和獨特的繪畫風貌。鑒于兩人鑒古、師學存在著差異性，導致兩人的創(chuàng)作方法和筆墨形式不同，從而呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風貌。本文還指出在對傳統(tǒng)的承傳過程中一些內(nèi)在、外在因素的重要作用并就傳統(tǒng)畫家而言，鑒古與師學是藝術(shù)家通向成功的正確道路，這也是戴進與藍瑛之所以能從工匠成為大師的關(guān)鍵。 

【文章來源】：中國美術(shù)學院浙江省

【文章頁數(shù)】：67 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

《春酣圖》明戴進絹本設(shè)色291.3cm×171.5cm此作是戴進中期杰出的淺絳山水作品之

峻嶺偉岸挺拔，松枒虬枝婀娜多姿，山間霧靄時隱時現(xiàn)，呈現(xiàn)出一副世外桃源的奇麗景致。（2）青綠為主的設(shè)色山水。此類作品在戴進現(xiàn)存畫跡中極其少見�，F(xiàn)藏德國柏林東亞美術(shù)館的《靈谷春云圖》lii卷（圖 2）可能是戴進存世作品中唯一可見的青綠山水畫作。這說明戴進掌握的創(chuàng)作方法不止于水墨、淺絳，遠比我們所認為的更為多樣。《靈谷春云圖》全卷以右邊為主，所繪層巒疊嶂，千巖競秀，蒼松翠柏，挺拔俏麗，清泉飛瀑，氣韻生動。該作繼承王詵、錢選等宋元以來工筆青綠山水名家的繪畫傳統(tǒng)，筆致工整，設(shè)色清妍，意境雅逸，實為明代早期極其成功的青綠山水畫作品。

多為填色法用嵌色法和和全面，既也有純以沒水技法相對，共有三種：要的筆墨形斧劈皴其加。這兩種斧也有交叉使可以看到他少用或不用圖 4 《白云紅樹圖》（局部） 明 藍瑛絹本設(shè)色 190cm×48.2cm藍瑛創(chuàng)作的這類純以沒骨重彩繪制的山水畫法，不同于大青綠山水和小青綠山水，而是以水墨皴染兼以輔色。此圖堪稱是藍瑛這類作品中的精品。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]戴進作品時序考[J]. 單國強.  故宮博物院院刊. 1993(04)
[2]明代畫院之制及戴進事跡考略[J]. 劉道廣.  美術(shù)研究. 1989(04)
[3]戴進[J]. 俞守仁.  新美術(shù). 1982(01)
[4]戴進與浙派[J]. 穆益勤.  故宮博物院院刊. 1981(04)



本文編號：3057294