上世紀(jì)末至本世紀(jì)初,中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)經(jīng)歷了波瀾壯闊的激變。在這個歷史潮流中,我們能深刻感受到的現(xiàn)象是歧異紛紜、亂象叢生。白庚延先生的山水畫,正是在這樣一個現(xiàn)實文化背景中存在并確立其應(yīng)有地位的。他始終不渝地追求拋開世風(fēng)去體現(xiàn)真正自我的藝術(shù)理想,創(chuàng)作出大量以黃河為載體的山水畫,通過以水觀道,為民族造像,把歷史的滄桑、世間的風(fēng)雨、人間的波瀾、民族的興亡,表現(xiàn)得渾厚大氣、凝重雄健又充滿詩意。他是中國畫偉大傳統(tǒng)的杰出繼承者,也是推動中國畫前進并使之重獲生命活力的極具代表性的畫家。本文在歷時與共時情境中,通過比較的方式,研究白氏黃河是如何創(chuàng)新以及向現(xiàn)代成功轉(zhuǎn)型的。 

【文章來源】：天津美術(shù)學(xué)院天津市

【文章頁數(shù)】：35 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

壺口水擊四時雨自己的藝際展覽

澗鳴谷應(yīng)

把黃河洶涌澎湃的神韻與氣概，表現(xiàn)得淋漓盡致。作品以水為主體，例如《流而不返不以時遷》(圖5)把差不一片汪洋，只在右上方不大的角落里涂了一塊具有抽象意味的使用過的構(gòu)圖，至少可能出現(xiàn)既空又平、不堪一顧的后果，可無際的水面上，用參差錯落的筆墨表現(xiàn)起伏跳動著的浪花，不


本文編號：3053949