本文通過對西方當代美術形態(tài)的研究分析,探討架上畫的發(fā)展規(guī)律,指出繪畫重回架下,尋求自身語言發(fā)展才是必然之路。自印象派開始出現(xiàn)的現(xiàn)代藝術,強調個體精神在藝術中的價值,徹底顛覆了人們對統(tǒng)一的古典主義審美范式的依賴。后現(xiàn)代藝術又以摒棄技藝讓藝術回歸大眾為目標將繪畫引向了觀念藝術的道路,藝術與非藝術之間的界限被打破,一味的強調觀念導致繪畫語言豐富性的日益喪失。自1984年阿瑟·丹托提出了藝術終結論到現(xiàn)在近三十年已經(jīng)過去,繪畫雖然沒有退出歷史舞臺,但是由于架下裝置、行為、影像等藝術的發(fā)展,架上畫難逃逐步被邊緣化的命運。近年來倍受推崇的塔皮埃斯、基弗、布里等藝術家以藝術語言研究為切入點,以架下藝術創(chuàng)作方式為表現(xiàn)手段,為架上畫發(fā)展開創(chuàng)了架上到架下的語言本體研究之路。本文分三部分闡述：一、架上畫的時代境遇——由主體到邊緣。二、架上畫在當代藝術中的價值——存在與發(fā)展。三、架上畫的發(fā)展空間——由架上到架下。 

【文章來源】：中央美術學院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：22 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
目錄
摘要
Abstract
第一章 ：架上畫的時代境遇——由主體到邊緣
    一、架上畫成為獨立的藝術形態(tài)是繪畫美學意義的突破
    二、當代藝術中由主體到邊緣的架上畫
第二章 ：架上畫在當代藝術中的價值——存在與發(fā)展
    一、關于藝術終結論與架上畫死亡論
    二、架上畫的不可替代性決定了架上畫存在的必然性
        1、二維平面的直觀性是其重要特征
        2、架上畫的手工特性和藝術傳達的深刻性是架上畫長期存在的原因
        3、架上畫長期以來一直是學院造型訓練的主要形式
第三章 ：架上畫的發(fā)展空間——由架上到架下
    一、繪畫由架上到架下是藝術發(fā)展的規(guī)律所決定的
    二、架上到架下為繪畫的發(fā)展帶來新的空間
        1、架上到架下為新的繪畫語言的產(chǎn)生提供了可能
        2、架上到架下讓繪畫以學科交叉的方式同最前沿的科學技術發(fā)生聯(lián)系,為架上畫發(fā)展提供新的空間
        3、架上到架下拓展了藝術材料的選擇空間，突顯了材料在當代藝術中的主體地位。
        4、架上到架下有助于繪畫體現(xiàn)當代的時代精神
結語
參考書目
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]藝術的終結與重生[J]. 彭鋒.  文藝研究. 2007(07)



本文編號：3053601