中國(guó)畫(huà)源遠(yuǎn)流長(zhǎng),樸素抽象、獨(dú)特而鮮明的藝術(shù)特點(diǎn),在東方乃至全世界都自成體系,可以說(shuō)是東方藝術(shù)的象征,中華文化的瑰寶�，F(xiàn)今對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行仿真,是計(jì)算機(jī)科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的交叉研究領(lǐng)域,人們對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的模擬實(shí)現(xiàn)取得了令人矚目的成績(jī),但是對(duì)于中國(guó)畫(huà)的仿真研究,現(xiàn)在仍然剛剛起步。近年來(lái),隨著計(jì)算機(jī)圖形學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展,許多研究人員已經(jīng)在中國(guó)畫(huà)仿真中取得了一些成果,這些成果給中國(guó)畫(huà)藝術(shù)與計(jì)算機(jī)緊密結(jié)合創(chuàng)造了便利的條件,使二者的結(jié)合成為了一個(gè)不可阻擋的趨勢(shì)。同時(shí),對(duì)中國(guó)畫(huà)的仿真研究也成為計(jì)算機(jī)數(shù)字藝術(shù)中的研究熱點(diǎn)之一本文提出了一個(gè)針對(duì)中國(guó)畫(huà)設(shè)色技法的仿真模型,該模型主要包括兩個(gè)部分：中國(guó)畫(huà)顏料的仿真和顏料擴(kuò)散效果的仿真。在中國(guó)畫(huà)顏料仿真中,首先根據(jù)中國(guó)畫(huà)顏料的特性,可以知道中國(guó)畫(huà)顏料包括植物性顏料和礦物性顏料,它們具有不同性質(zhì)；因此,在仿真顏料時(shí)引入了由Kubel ka和Munk提出的顏色光學(xué)理論,用來(lái)計(jì)算顏料自身的散射系數(shù)和吸收系數(shù),從而可以得出不同顏料相調(diào)和后顯示的顏色以及多層顏料疊加的顏色顯示。對(duì)于顏料擴(kuò)散效果的仿真,本文分析了不同性質(zhì)的顏料之間以及顏料與墨之間的擴(kuò)散效果的不同,對(duì)已有理論... 

【文章來(lái)源】：山東大學(xué)山東省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：69 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

一l水墨畫(huà)的繪圖工具和材料

應(yīng)用到不同的墨量上，對(duì)比的畫(huà)，就有“千裂秋風(fēng).潤(rùn)含春雨”的效果。需要強(qiáng)調(diào)的是:墨的變化實(shí)際上就是水的變化，墨的干濕度也就是水的干濕。圖2一3墨 2.1.3主要工具—紙宣紙是中國(guó)畫(huà)特有用紙。因產(chǎn)于宣州府(今安徽徑縣)而得名。起于唐代，歷代相沿。初以青檀樹(shù)皮為主要原料，宋、元以后又用褚、桑、竹、麻，后擴(kuò)大到十?dāng)?shù)種。宣紙的特點(diǎn)，質(zhì)綿韌，紋理美觀，潔白細(xì)密，墨韻層次清晰.經(jīng)久不壞。并善于表現(xiàn)筆墨的濃淡潤(rùn)濕，變化無(wú)窮，能使畫(huà)面別開(kāi)生趣。在古代詩(shī)人的筆下，曾把宣紙喻為“瑩潤(rùn)如玉”、“冰翼凝霜”、“滑如春冰密如繭”等，人們稱贊它為“紙中之王”，“紙壽千年”。宣紙從吸水性能上可分為生宣、熟宣、半生熟宣三大類。生宣紙的吸水性、滲化性強(qiáng);半生熟宣紙的滲化性、吸水性都比生宣

山東大學(xué)碩士學(xué)位論文中國(guó)畫(huà)所用顏料大多是原料物質(zhì)，具有獨(dú)特的性質(zhì)和效果。傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的顏料(如圖2一5)與西洋畫(huà)的顏料(如圖2一6)是不同的。西洋畫(huà)的顏料都是化學(xué)品，而中國(guó)畫(huà)的顏料有兩種性質(zhì)。使用起來(lái)會(huì)產(chǎn)生不同的效果。一般分為兩大類;1.植物性顏料:這類性質(zhì)的顏料主要是從樹(shù)術(shù)花卉中提煉出來(lái)的，有著透明色薄、質(zhì)細(xì).容易滲透、沒(méi)有覆蓋力等性能。如花青、滕黃、胭脂、曙紅等為天然植物顏料，色澤鮮艷、沉穩(wěn)又自然，但經(jīng)不起太陽(yáng)光的久硒，否則色彩臺(tái)變演和褪色。圖2一5中國(guó)畫(huà)所用顏料圖片2.礦物性顏料:為天然礦石研磨而成的粉末狀.性能色彩厚重，覆蓋性強(qiáng)，大多沒(méi)有滲透的能力。使用時(shí)放在乳缽中逐漸加膠研磨，加膠要適度，以干后不脫落為好。膠大則色澤灰暗。如朱砂、朱碟、頭青至三青、頭綠至三綠、儲(chǔ)石、石黃、白粉等。圖2一7和圖2一8給出了兩種不同的情況，圖2一7中的底色是指物色顏料—花青，另一種是礦物色—儲(chǔ)石，圖2一8的筆道順序與圖2一7剛好相反。正是由于這兩個(gè)截然不同的效果圖的比較

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]基于紙的物理建模的水墨畫(huà)擴(kuò)散效果仿真[J]. 余斌,孫濟(jì)洲,白海飛,孫美君.  系統(tǒng)仿真學(xué)報(bào). 2005(09)
[2]基于紋理合成的中國(guó)山水畫(huà)系統(tǒng)仿真[J]. 孫美君,李丹,孫濟(jì)洲.  系統(tǒng)仿真學(xué)報(bào). 2004(10)
[3]基于經(jīng)驗(yàn)的虛擬毛筆模型[J]. 宓曉峰,唐敏,林建貞,董金祥.  計(jì)算機(jī)研究與發(fā)展. 2003(08)

碩士論文
[1]中國(guó)水墨畫(huà)仿真中毛筆模型的研究與設(shè)計(jì)[D]. 孫美君.天津大學(xué) 2005
[2]基于物理建模的“水墨擴(kuò)散疊加”效果仿真研究[D]. 白海飛.天津大學(xué) 2004



本文編號(hào)：3049048