發(fā)布時(shí)間：2021-02-23 23:29

　　繪畫(huà)空間是繪畫(huà)作為視覺(jué)藝術(shù)的重要組成部分,它的敘述和營(yíng)造方式直接反映藝術(shù)家個(gè)體和時(shí)代的風(fēng)格特征。當(dāng)下的現(xiàn)代工筆人物畫(huà)的空間表現(xiàn)受傳統(tǒng)以及徐蔣體系觀念方式影響,主要以自然主義具象寫(xiě)實(shí)居多,整體面貌趨于單一,習(xí)慣性與程式化痕跡較重,長(zhǎng)期以來(lái)缺乏新的突破。而隸屬于新工筆現(xiàn)象的新工筆人物畫(huà),其空間表現(xiàn)語(yǔ)言既不困守于主流的寫(xiě)實(shí)方式,也不歸入胡明哲、胡偉那樣的完全抽象的構(gòu)成性繪畫(huà),而是活用各種表現(xiàn)語(yǔ)言因素,把具體物象、空間進(jìn)行重組,創(chuàng)造出一種既充滿了客觀事物元素,又如同夢(mèng)境般脫離真實(shí)世界的主觀繪畫(huà)空間。他們主張根據(jù)自己的視覺(jué)、精神經(jīng)驗(yàn)和審美特質(zhì),以輕松開(kāi)放的心態(tài)靈活借鑒古典與現(xiàn)代、東方與西方的各種圖式元素和理論思想,目的是重新樹(shù)立文化自信和為工筆畫(huà)松綁。在這種主張之下,新工筆人物畫(huà)的繪畫(huà)空間具有開(kāi)放性的面貌特征：將古今中外的各式藝術(shù)樣式與自身的視覺(jué)體驗(yàn)和內(nèi)心需求有機(jī)結(jié)合,為工筆人物畫(huà)探尋出新的繪畫(huà)空間語(yǔ)言可能性。其作品的空間語(yǔ)言形式多樣,通過(guò)對(duì)其中多幅代表性繪畫(huà)的分項(xiàng)研究,在空間構(gòu)成要素上有以下一些現(xiàn)象：二維平面性與三維縱深感交互相融的物形和空間的多維度呈現(xiàn)；纖細(xì)虛浮、疏密對(duì)比強(qiáng)烈的線性空間；突出... 

【文章來(lái)源】：中國(guó)藝術(shù)研究院北京市

【文章頁(yè)數(shù)】：43 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
目錄
引言
第一章 研究背景
    第一節(jié) 選題說(shuō)明
        一 繪畫(huà)空間的概述
        二 新工筆人物畫(huà)概述
    第二節(jié) 研究概況
        一 研究重點(diǎn)與研究思路
        二 研究可行性與創(chuàng)新之處
    第三節(jié) 徐蔣體系下現(xiàn)代工筆人物畫(huà)空間表現(xiàn)的一般形式
        一 寫(xiě)實(shí)的“習(xí)慣”—徐蔣體系空間表現(xiàn)形式概述
        二 寫(xiě)實(shí)的“疑問(wèn)”—徐蔣體系空間表現(xiàn)形式的局限性
第二章 新工筆人物畫(huà)“開(kāi)放性”空間表現(xiàn)方式的展現(xiàn)
    第一節(jié) 形體
        一 物體的形
        二 空間的形
    第二節(jié) 位置
        一 構(gòu)圖
        二 動(dòng)勢(shì)與方向
    第三節(jié) 縱深
        — 透視與重疊法
        二 虛實(shí)
    第四節(jié) 色彩
        一 色調(diào)
        二 明暗
    第五節(jié) 線
        一 體塊
        二 疏密
    第六節(jié) 時(shí)空
第三章 新工筆人物畫(huà)“開(kāi)放性”空間表現(xiàn)方式的思考
    第一節(jié) “開(kāi)放性”空間特征的再解讀
        一 觀念先行的寓意空間
        二 向內(nèi)行走的私化空間
        三 超越時(shí)空的視幻空間
    第二節(jié) “開(kāi)放性”空間的可行性
        一 突破和創(chuàng)新
        二 問(wèn)題和局限性
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
在校期間發(fā)表的論文、科研成果等
致謝



本文編號(hào)：3048412