發(fā)布時間：2021-02-22 13:38

　　山水畫表現(xiàn)技法是歷代山水畫家在師法自然造化的實踐中提煉出來的藝術語言形式,是藝術家審美意象的一種外化,它秉承“天人合一”的中國哲學思想,既是表現(xiàn)客觀自然物像的手段,也是畫家思想情感的體現(xiàn)。畫家所用運的各種筆法、墨法、章法等技法,意不在本身,而是作為表達畫家審美意象的載體,是畫家通過對外界自然山水的觀察、感悟來表達內心情感的審美追求。畫家主觀情感的抒發(fā)是以客觀自然為依托的,因為人的主觀認識不是憑空想象的,而是主體對客體能動的反映,所以山水畫技法的產(chǎn)生和發(fā)展不能脫離自然物像而獨立存在。山水畫技法的產(chǎn)生,正是在畫家觀察、感受自然的基礎上形成的。我國地域遼闊,由于不同地域的地形地貌、氣候、生態(tài)等自然因素各異,因此就產(chǎn)生了不同的表現(xiàn)技法,歷代山水畫家都是在自然中尋找到自己的表現(xiàn)技法,并形成獨特的藝術語言和個性彰顯的藝術風格。董源依據(jù)江南丘陵起伏、草木繁盛的景色,創(chuàng)造了“披麻皴”；范寬為了表現(xiàn)北方關陜一帶山體峰巒渾厚、石質堅凝的特點創(chuàng)造了“雨點皴”；倪瓚為了表現(xiàn)太湖一帶方正、堆壘的坡石,而形成方中帶圓的“折帶皴”等；各種皴法是畫家根據(jù)不同地域的山石形態(tài)、結構而創(chuàng)造出來的,山水畫各種技法的產(chǎn)生都是來... 

【文章來源】：廣西師范大學廣西壯族自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：39 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

江南山水

土堆積深厚，質地疏松，地表支離破碎�！包S土高原屬于內陸干旱地區(qū)，下雨一般都是短暫的暴雨，由于受到暴雨的沖刷作用，在黃土源和黃土崖上留下了一系列參差不齊、凹凸不平、近于垂直的雨痕”[’9](如圖3)。這種痕跡就是范寬創(chuàng)造的“雨點被”和“短條子皺”的來源(如圖4)�！坝挈c皺”的發(fā)明得益于自然的啟示，是范寬對真山水的高度概括，真實的表現(xiàn)了黃土地域山石的體貌形態(tài)，完美的將關陜一帶山巒蒼勁厚重、壯麗雄渾的氣概表現(xiàn)了出來。

由于受到暴雨的沖刷作用，在黃土源和黃土崖上留下了一系列參差不齊、凹凸不平、近于垂直的雨痕”[’9](如圖3)。這種痕跡就是范寬創(chuàng)造的“雨點被”和“短條子皺”的來源(如圖4)�！坝挈c皺”的發(fā)明得益于自然的啟示，是范寬對真山水的高度概括，真實的表現(xiàn)了黃土地域山石的體貌形態(tài)，完美的將關陜一帶山巒蒼勁厚重、壯麗雄渾的氣概表現(xiàn)了出來。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]論范寬山水畫創(chuàng)作與自然環(huán)境的關系[J]. 王廷華.  隴東學院學報. 2010(02)
[2]南北地域自然環(huán)境對水墨山水藝術語言表現(xiàn)的影響[J]. 牛金梁.  藝術探索. 2008(04)
[3]自然環(huán)境的地域性對山水畫創(chuàng)作的影響[J]. 安君.  大眾文藝(理論). 2008(06)
[4]外師造化——北方地域特征與北派山水畫創(chuàng)作的關系[J]. 郭薇.  吉林藝術學院學報. 2007(04)
[5]地域·自然·心象——中國山水畫“地域性”探析[J]. 宋衛(wèi)哲.  美與時代. 2007(03)
[6]論地質科學與中國古代文學藝術[J]. 康育義.  淮南師范學院學報. 2004(01)
[7]心境·意境──山水畫創(chuàng)作的主導因素研究[J]. 白曉軍.  社會科學家. 1994(04)
[8]談學山水畫[J]. 李可染.  美術研究. 1979(01)

博士論文
[1]李可染山水畫“墨法”研究[D]. 卜登科.中國藝術研究院 2008



本文編號：3046074