油畫色彩與攝影色彩的比較研究
發(fā)布時間：2021-02-17 00:28
油畫與攝影同屬視覺藝術,其對于色彩的表達和處理具有很多異同,也表現(xiàn)出一定的相互作用。它們的色彩效果都有賴于對光和色關系的認識和理解。本文首先從靜態(tài)的特性對油畫色彩和攝影色彩做了多個方面的比較,找出其產(chǎn)生機理、視覺效果和創(chuàng)作手法的異同之處;然后用動態(tài)的分析方法,比較其各個歷史時期的特征和狀態(tài),以及相互借鑒和影響的作用過程。為此,從油畫色彩的基本理論入手,從文本的源頭探究油畫色彩的本質(zhì),并通過具體畫家及其作品的分析,得出前攝影時代油畫色彩的成因;繼而將影像時代油畫色彩與攝影色彩的互動關系做出完整的解析;最終通過當代畫家的創(chuàng)作心路,探究油畫色彩在攝影色彩的潛在影響下可能的創(chuàng)作趨勢。油畫色彩因其創(chuàng)作特性而表現(xiàn)出來更豐富和全面的色彩關系,即不僅僅是明度關系,更是飽和度、色相和冷暖關系的綜合,攝影色彩在這些關系的建立上受到技術的制限,具有比油畫色彩更小的創(chuàng)作自由度。它們的產(chǎn)生機理有很多相似之處,但是油畫先天具有更主觀的表現(xiàn)特性,畫家借用對比的手法彌補了光色關系上的不足。在前攝影時代,受到古典畫派布光方式的影響,油畫產(chǎn)生了大光比和色彩消退的效果;攝影誕生后,攝影色彩在對油畫的模仿中逐漸成熟,并隨著技...
【文章來源】：南京藝術學院江蘇省
【文章頁數(shù)】：32 頁
【學位級別】：碩士
【部分圖文】：
蒙克《波浪》攝影色彩受到材料和光學系統(tǒng)質(zhì)量的限制，同樣地也不能夠完全地再現(xiàn)人眼所見的影調(diào)范圍
為了保住亮部色彩而犧牲暗部，這時候需要按照亮部曝光，使之能夠在正常的感光范圍，有時候又必須按照暗部曝光，則不得不犧牲亮部色調(diào)（圖 2、圖 3）。這里，我們可以看到油畫和攝影創(chuàng)作手段和思路上的明顯差異。油畫的色料固然存在表現(xiàn)力的不足，不能完全地再現(xiàn)外部世界的色調(diào)范圍，但是經(jīng)過藝術家創(chuàng)造性的構思和主動的調(diào)控，畫面中往往能夠保證所有必須的影調(diào)，即便是最亮和最暗的部位，也是用有色系的顏料畫出而不是直接地用純白和純黑。
為了保住亮部色彩而犧牲暗部，這時候需要按照亮部曝光，使之能夠在正常的感光范圍，有時候又必須按照暗部曝光，則不得不犧牲亮部色調(diào)（圖 2、圖 3）。這里，我們可以看到油畫和攝影創(chuàng)作手段和思路上的明顯差異。油畫的色料固然存在表現(xiàn)力的不足，不能完全地再現(xiàn)外部世界的色調(diào)范圍，但是經(jīng)過藝術家創(chuàng)造性的構思和主動的調(diào)控，畫面中往往能夠保證所有必須的影調(diào)，即便是最亮和最暗的部位，也是用有色系的顏料畫出而不是直接地用純白和純黑。
【參考文獻】：
期刊論文
[1]當代油畫藝術中的光與色[J]. 曹洪霞,曾勇. 美術大觀. 2009(12)
[2]紀念攝影術發(fā)布170周年 攝影術的12個瞬間[J]. 華威. 中國攝影家. 2009(08)
[3]意象江南——從沈行工江南風景看中國油畫價值標準的確立[J]. 尚輝. 南京藝術學院學報(美術與設計版). 2009(01)
[4]油畫創(chuàng)作的影像化傾向[J]. 陳祥杰. 文藝研究. 2006(10)
[5]中國油畫色彩的現(xiàn)代性應摒棄褐色[J]. 金丹. 美術觀察. 2004(04)
[6]簡約明凈 意境雋永——蘇天賜教授的油畫藝術[J]. 沈行工. 南京藝術學院學報(美術與設計版). 2002(02)
[7]恩斯特·哈斯的彩色“魔幻都市”——紐約[J]. 顧錚. 中國攝影家. 2000(01)
[8]論油畫藝術中的主觀性色彩[J]. 楊浩石. 廈門大學學報(哲學社會科學版). 1999(03)
[9]當代西方主流繪畫的流變及涵義[J]. 劉宣. 美術觀察. 1999(01)
[10]攝影和繪畫的關系初探[J]. 狄源滄. 文藝研究. 1985(05)
博士論文
[1]論西方色彩的理論與實踐—有關油畫色彩的兩對關鍵問題[D]. 張春華.南京師范大學 2007
碩士論文
[1]論寫實油畫與彩色照片的關系[D]. 黨永杰.西北民族大學 2009
[2]絕妙的灰色[D]. 徐靜.西安美術學院 2009
[3]對波普藝術色彩表現(xiàn)手法和色彩觀的研究[D]. 郝科.北京服裝學院 2008
[4]從立體到抽象—論繪畫中自然形態(tài)的揚棄[D]. 譚玉輝.南京師范大學 2008
[5]論攝影的“特殊效果”對當代中國油畫的影響[D]. 王愛珍.首都師范大學 2008
[6]攝影與繪畫的最初較量[D]. 曲文倩.中央美術學院 2008
[7]繪畫藝術的運動感表達[D]. 王智慧.河北師范大學 2008
[8]攝影與繪畫的比較研究[D]. 王潔非.西安建筑科技大學 2007
[9]寫實油畫色彩的微差[D]. 高鵬.中央美術學院 2007
[10]攝影對繪畫的影響[D]. 王維維.天津美術學院 2007
本文編號：3037150
【文章來源】：南京藝術學院江蘇省
【文章頁數(shù)】：32 頁
【學位級別】：碩士
【部分圖文】：
蒙克《波浪》攝影色彩受到材料和光學系統(tǒng)質(zhì)量的限制，同樣地也不能夠完全地再現(xiàn)人眼所見的影調(diào)范圍
為了保住亮部色彩而犧牲暗部，這時候需要按照亮部曝光，使之能夠在正常的感光范圍，有時候又必須按照暗部曝光，則不得不犧牲亮部色調(diào)（圖 2、圖 3）。這里，我們可以看到油畫和攝影創(chuàng)作手段和思路上的明顯差異。油畫的色料固然存在表現(xiàn)力的不足，不能完全地再現(xiàn)外部世界的色調(diào)范圍，但是經(jīng)過藝術家創(chuàng)造性的構思和主動的調(diào)控，畫面中往往能夠保證所有必須的影調(diào)，即便是最亮和最暗的部位，也是用有色系的顏料畫出而不是直接地用純白和純黑。
為了保住亮部色彩而犧牲暗部，這時候需要按照亮部曝光，使之能夠在正常的感光范圍，有時候又必須按照暗部曝光，則不得不犧牲亮部色調(diào)（圖 2、圖 3）。這里，我們可以看到油畫和攝影創(chuàng)作手段和思路上的明顯差異。油畫的色料固然存在表現(xiàn)力的不足，不能完全地再現(xiàn)外部世界的色調(diào)范圍，但是經(jīng)過藝術家創(chuàng)造性的構思和主動的調(diào)控，畫面中往往能夠保證所有必須的影調(diào)，即便是最亮和最暗的部位，也是用有色系的顏料畫出而不是直接地用純白和純黑。
【參考文獻】：
期刊論文
[1]當代油畫藝術中的光與色[J]. 曹洪霞,曾勇. 美術大觀. 2009(12)
[2]紀念攝影術發(fā)布170周年 攝影術的12個瞬間[J]. 華威. 中國攝影家. 2009(08)
[3]意象江南——從沈行工江南風景看中國油畫價值標準的確立[J]. 尚輝. 南京藝術學院學報(美術與設計版). 2009(01)
[4]油畫創(chuàng)作的影像化傾向[J]. 陳祥杰. 文藝研究. 2006(10)
[5]中國油畫色彩的現(xiàn)代性應摒棄褐色[J]. 金丹. 美術觀察. 2004(04)
[6]簡約明凈 意境雋永——蘇天賜教授的油畫藝術[J]. 沈行工. 南京藝術學院學報(美術與設計版). 2002(02)
[7]恩斯特·哈斯的彩色“魔幻都市”——紐約[J]. 顧錚. 中國攝影家. 2000(01)
[8]論油畫藝術中的主觀性色彩[J]. 楊浩石. 廈門大學學報(哲學社會科學版). 1999(03)
[9]當代西方主流繪畫的流變及涵義[J]. 劉宣. 美術觀察. 1999(01)
[10]攝影和繪畫的關系初探[J]. 狄源滄. 文藝研究. 1985(05)
博士論文
[1]論西方色彩的理論與實踐—有關油畫色彩的兩對關鍵問題[D]. 張春華.南京師范大學 2007
碩士論文
[1]論寫實油畫與彩色照片的關系[D]. 黨永杰.西北民族大學 2009
[2]絕妙的灰色[D]. 徐靜.西安美術學院 2009
[3]對波普藝術色彩表現(xiàn)手法和色彩觀的研究[D]. 郝科.北京服裝學院 2008
[4]從立體到抽象—論繪畫中自然形態(tài)的揚棄[D]. 譚玉輝.南京師范大學 2008
[5]論攝影的“特殊效果”對當代中國油畫的影響[D]. 王愛珍.首都師范大學 2008
[6]攝影與繪畫的最初較量[D]. 曲文倩.中央美術學院 2008
[7]繪畫藝術的運動感表達[D]. 王智慧.河北師范大學 2008
[8]攝影與繪畫的比較研究[D]. 王潔非.西安建筑科技大學 2007
[9]寫實油畫色彩的微差[D]. 高鵬.中央美術學院 2007
[10]攝影對繪畫的影響[D]. 王維維.天津美術學院 2007
本文編號：3037150
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