油畫與攝影同屬視覺藝術(shù),其對于色彩的表達(dá)和處理具有很多異同,也表現(xiàn)出一定的相互作用。它們的色彩效果都有賴于對光和色關(guān)系的認(rèn)識(shí)和理解。本文首先從靜態(tài)的特性對油畫色彩和攝影色彩做了多個(gè)方面的比較,找出其產(chǎn)生機(jī)理、視覺效果和創(chuàng)作手法的異同之處;然后用動(dòng)態(tài)的分析方法,比較其各個(gè)歷史時(shí)期的特征和狀態(tài),以及相互借鑒和影響的作用過程。為此,從油畫色彩的基本理論入手,從文本的源頭探究油畫色彩的本質(zhì),并通過具體畫家及其作品的分析,得出前攝影時(shí)代油畫色彩的成因;繼而將影像時(shí)代油畫色彩與攝影色彩的互動(dòng)關(guān)系做出完整的解析;最終通過當(dāng)代畫家的創(chuàng)作心路,探究油畫色彩在攝影色彩的潛在影響下可能的創(chuàng)作趨勢。油畫色彩因其創(chuàng)作特性而表現(xiàn)出來更豐富和全面的色彩關(guān)系,即不僅僅是明度關(guān)系,更是飽和度、色相和冷暖關(guān)系的綜合,攝影色彩在這些關(guān)系的建立上受到技術(shù)的制限,具有比油畫色彩更小的創(chuàng)作自由度。它們的產(chǎn)生機(jī)理有很多相似之處,但是油畫先天具有更主觀的表現(xiàn)特性,畫家借用對比的手法彌補(bǔ)了光色關(guān)系上的不足。在前攝影時(shí)代,受到古典畫派布光方式的影響,油畫產(chǎn)生了大光比和色彩消退的效果;攝影誕生后,攝影色彩在對油畫的模仿中逐漸成熟,并隨著技... 

【文章來源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁數(shù)】：32 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

蒙克《波浪》攝影色彩受到材料和光學(xué)系統(tǒng)質(zhì)量的限制，同樣地也不能夠完全地再現(xiàn)人眼所見的影調(diào)范圍

為了保住亮部色彩而犧牲暗部，這時(shí)候需要按照亮部曝光，使之能夠在正常的感光范圍，有時(shí)候又必須按照暗部曝光，則不得不犧牲亮部色調(diào)（圖 2、圖 3）。這里，我們可以看到油畫和攝影創(chuàng)作手段和思路上的明顯差異。油畫的色料固然存在表現(xiàn)力的不足，不能完全地再現(xiàn)外部世界的色調(diào)范圍，但是經(jīng)過藝術(shù)家創(chuàng)造性的構(gòu)思和主動(dòng)的調(diào)控，畫面中往往能夠保證所有必須的影調(diào)，即便是最亮和最暗的部位，也是用有色系的顏料畫出而不是直接地用純白和純黑。

為了保住亮部色彩而犧牲暗部，這時(shí)候需要按照亮部曝光，使之能夠在正常的感光范圍，有時(shí)候又必須按照暗部曝光，則不得不犧牲亮部色調(diào)（圖 2、圖 3）。這里，我們可以看到油畫和攝影創(chuàng)作手段和思路上的明顯差異。油畫的色料固然存在表現(xiàn)力的不足，不能完全地再現(xiàn)外部世界的色調(diào)范圍，但是經(jīng)過藝術(shù)家創(chuàng)造性的構(gòu)思和主動(dòng)的調(diào)控，畫面中往往能夠保證所有必須的影調(diào)，即便是最亮和最暗的部位，也是用有色系的顏料畫出而不是直接地用純白和純黑。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
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[3]對波普藝術(shù)色彩表現(xiàn)手法和色彩觀的研究[D]. 郝科.北京服裝學(xué)院 2008
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[6]攝影與繪畫的最初較量[D]. 曲文倩.中央美術(shù)學(xué)院 2008
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[8]攝影與繪畫的比較研究[D]. 王潔非.西安建筑科技大學(xué) 2007
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本文編號：3037150