論威廉·賀加斯諷刺畫中的敘事性
發(fā)布時間：2021-02-12 15:49
威廉·賀加斯（William Hogarth）是17世紀(jì)末18世紀(jì)初最為人所熟知的英國畫家,也是開創(chuàng)社會諷刺畫的第一人。他在西方繪畫史上留下了深刻的印記,對西方繪畫的敘事性進行了大膽的突破。其實西方繪畫很早就擔(dān)負(fù)著敘事的使命。不管是兩千五百多年前的古希臘時期,還是隨后的古羅馬時期,抑或是再往后的中世紀(jì)時期,都要求藝術(shù)家利用繪畫來敘述神話、歷史或者宗教題材,喚起觀眾的回憶。而觀眾只需通過想象來對繪畫內(nèi)容進行補足,由此得出一個完整而熟悉的故事。直到賀加斯的出現(xiàn),西方繪畫固有的敘事框架被打破。他不再選取舊有的故事作為再現(xiàn)內(nèi)容,相反,他用繪畫敘述一個新故事,用獨特的圖畫語言向觀眾傳達自己的道德批評和道德反省。在賀加斯看來,當(dāng)時的英國道德狀況惡劣,他試圖用手中的畫筆譏諷時事,因而有意識地以此為目標(biāo)轉(zhuǎn)換繪畫技法。賀加斯認(rèn)為富有戲劇性的故事能更好地塑造人物的性格,凸顯背后的道德思想,喚醒人們的道德意識。為了構(gòu)造一個相對完整的故事,賀加斯十分重視繪畫的敘事效果。他極力挖掘諷刺畫的敘事潛力,以期能對觀者進行一場深刻的道德教育。所以本文將從賀加斯諷刺畫的敘事功能入手,結(jié)合具體作品,分別通過故事題材、審美理...
【文章來源】：上海師范大學(xué)上海市
【文章頁數(shù)】：58 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
《阿克琉斯和埃阿斯的對弈》，約公元前540年，藏于梵蒂岡博物館
上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文第一章敘事在賀加斯諷刺畫中的重要性7圖1-3《面包和魚的奇跡》，約公元520年不僅如此，為了使故事表現(xiàn)得更為生動傳神，賀加斯還致力于營造出極富空間感的場景。這一點與文藝復(fù)興的喬托有著較為相似的地方，但喬托仍是為了更好地再現(xiàn)宗教故事，給觀眾傳達更為真實的情感，所以在畫面中運用錯覺景深的繪畫手法的同時，強調(diào)了人物面部情感的表達（見圖1-4）。但這一切區(qū)別于前人的革新始終是以宣傳教義為首要目的，喬托到最后也沒有跳出這種傳統(tǒng)的敘事框架。藝術(shù)家的被動與題材的局限性使得西方繪畫的敘事模式?jīng)]有發(fā)生太大的改變。而賀加斯勇敢地邁出了這一步，他將自己從舞臺劇中汲取而來的靈感通過其獨特的敘事功能呈現(xiàn)在諷刺畫中�；乜磮D1-1，我們已經(jīng)能從畫中掉落的茶杯感受到事物的運動和時間的流逝。配合《妓女生涯》剩下的五幅版畫，觀眾就能感受到明顯的場面調(diào)度。隨著不同故事場景的變換，人物形象與情緒的轉(zhuǎn)變，物品的更替以及畫面細(xì)節(jié)的展開，觀眾能從一個變動的故事框架中感受到空間的置換和時間的流逝，這難道不是驚人的敘事性突破嗎？圖1-4喬托，《哀悼基督》，約1305年前人的繪畫止步于單一的敘事模式，他們都旨在通過固定的圖式和標(biāo)志性的
上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文第一章敘事在賀加斯諷刺畫中的重要性7圖1-3《面包和魚的奇跡》，約公元520年不僅如此，為了使故事表現(xiàn)得更為生動傳神，賀加斯還致力于營造出極富空間感的場景。這一點與文藝復(fù)興的喬托有著較為相似的地方，但喬托仍是為了更好地再現(xiàn)宗教故事，給觀眾傳達更為真實的情感，所以在畫面中運用錯覺景深的繪畫手法的同時，強調(diào)了人物面部情感的表達（見圖1-4）。但這一切區(qū)別于前人的革新始終是以宣傳教義為首要目的，喬托到最后也沒有跳出這種傳統(tǒng)的敘事框架。藝術(shù)家的被動與題材的局限性使得西方繪畫的敘事模式?jīng)]有發(fā)生太大的改變。而賀加斯勇敢地邁出了這一步，他將自己從舞臺劇中汲取而來的靈感通過其獨特的敘事功能呈現(xiàn)在諷刺畫中�；乜磮D1-1，我們已經(jīng)能從畫中掉落的茶杯感受到事物的運動和時間的流逝。配合《妓女生涯》剩下的五幅版畫，觀眾就能感受到明顯的場面調(diào)度。隨著不同故事場景的變換，人物形象與情緒的轉(zhuǎn)變，物品的更替以及畫面細(xì)節(jié)的展開，觀眾能從一個變動的故事框架中感受到空間的置換和時間的流逝，這難道不是驚人的敘事性突破嗎？圖1-4喬托，《哀悼基督》，約1305年前人的繪畫止步于單一的敘事模式，他們都旨在通過固定的圖式和標(biāo)志性的
【參考文獻】：
期刊論文
[1]淺析西方繪畫藝術(shù)的“敘事性”[J]. 李建樹. 大眾文藝. 2017(19)
[2]論威廉·荷加斯城市風(fēng)俗畫的諷刺藝術(shù)[J]. 梁駿. 美與時代(下). 2016(09)
[3]對社會道德題材繪畫作品的再認(rèn)識——以威廉·荷加斯的銅版組畫《妓女生涯》為例[J]. 李軼凡,蘇玲. 美術(shù)大觀. 2014(01)
碩士論文
[1]威廉·荷加斯銅版組畫《妓女生涯》研究[D]. 劉祺.華中師范大學(xué) 2016
[2]淺談西方敘事性繪畫的表現(xiàn)種種[D]. 李韶旭.中央美術(shù)學(xué)院 2014
[3]英國畫家威廉·荷加斯的銅版畫創(chuàng)作題材研究[D]. 李軼凡.華中師范大學(xué) 2006
本文編號：3031092
【文章來源】：上海師范大學(xué)上海市
【文章頁數(shù)】：58 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
《阿克琉斯和埃阿斯的對弈》，約公元前540年，藏于梵蒂岡博物館
上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文第一章敘事在賀加斯諷刺畫中的重要性7圖1-3《面包和魚的奇跡》，約公元520年不僅如此，為了使故事表現(xiàn)得更為生動傳神，賀加斯還致力于營造出極富空間感的場景。這一點與文藝復(fù)興的喬托有著較為相似的地方，但喬托仍是為了更好地再現(xiàn)宗教故事，給觀眾傳達更為真實的情感，所以在畫面中運用錯覺景深的繪畫手法的同時，強調(diào)了人物面部情感的表達（見圖1-4）。但這一切區(qū)別于前人的革新始終是以宣傳教義為首要目的，喬托到最后也沒有跳出這種傳統(tǒng)的敘事框架。藝術(shù)家的被動與題材的局限性使得西方繪畫的敘事模式?jīng)]有發(fā)生太大的改變。而賀加斯勇敢地邁出了這一步，他將自己從舞臺劇中汲取而來的靈感通過其獨特的敘事功能呈現(xiàn)在諷刺畫中�；乜磮D1-1，我們已經(jīng)能從畫中掉落的茶杯感受到事物的運動和時間的流逝。配合《妓女生涯》剩下的五幅版畫，觀眾就能感受到明顯的場面調(diào)度。隨著不同故事場景的變換，人物形象與情緒的轉(zhuǎn)變，物品的更替以及畫面細(xì)節(jié)的展開，觀眾能從一個變動的故事框架中感受到空間的置換和時間的流逝，這難道不是驚人的敘事性突破嗎？圖1-4喬托，《哀悼基督》，約1305年前人的繪畫止步于單一的敘事模式，他們都旨在通過固定的圖式和標(biāo)志性的
上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文第一章敘事在賀加斯諷刺畫中的重要性7圖1-3《面包和魚的奇跡》，約公元520年不僅如此，為了使故事表現(xiàn)得更為生動傳神，賀加斯還致力于營造出極富空間感的場景。這一點與文藝復(fù)興的喬托有著較為相似的地方，但喬托仍是為了更好地再現(xiàn)宗教故事，給觀眾傳達更為真實的情感，所以在畫面中運用錯覺景深的繪畫手法的同時，強調(diào)了人物面部情感的表達（見圖1-4）。但這一切區(qū)別于前人的革新始終是以宣傳教義為首要目的，喬托到最后也沒有跳出這種傳統(tǒng)的敘事框架。藝術(shù)家的被動與題材的局限性使得西方繪畫的敘事模式?jīng)]有發(fā)生太大的改變。而賀加斯勇敢地邁出了這一步，他將自己從舞臺劇中汲取而來的靈感通過其獨特的敘事功能呈現(xiàn)在諷刺畫中�；乜磮D1-1，我們已經(jīng)能從畫中掉落的茶杯感受到事物的運動和時間的流逝。配合《妓女生涯》剩下的五幅版畫，觀眾就能感受到明顯的場面調(diào)度。隨著不同故事場景的變換，人物形象與情緒的轉(zhuǎn)變，物品的更替以及畫面細(xì)節(jié)的展開，觀眾能從一個變動的故事框架中感受到空間的置換和時間的流逝，這難道不是驚人的敘事性突破嗎？圖1-4喬托，《哀悼基督》，約1305年前人的繪畫止步于單一的敘事模式，他們都旨在通過固定的圖式和標(biāo)志性的
【參考文獻】：
期刊論文
[1]淺析西方繪畫藝術(shù)的“敘事性”[J]. 李建樹. 大眾文藝. 2017(19)
[2]論威廉·荷加斯城市風(fēng)俗畫的諷刺藝術(shù)[J]. 梁駿. 美與時代(下). 2016(09)
[3]對社會道德題材繪畫作品的再認(rèn)識——以威廉·荷加斯的銅版組畫《妓女生涯》為例[J]. 李軼凡,蘇玲. 美術(shù)大觀. 2014(01)
碩士論文
[1]威廉·荷加斯銅版組畫《妓女生涯》研究[D]. 劉祺.華中師范大學(xué) 2016
[2]淺談西方敘事性繪畫的表現(xiàn)種種[D]. 李韶旭.中央美術(shù)學(xué)院 2014
[3]英國畫家威廉·荷加斯的銅版畫創(chuàng)作題材研究[D]. 李軼凡.華中師范大學(xué) 2006
本文編號：3031092
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