當(dāng)下大部分工筆花鳥創(chuàng)作作品中出現(xiàn)過度的追求對客觀對象細(xì)節(jié)內(nèi)容的刻畫與表現(xiàn),或一味地對畫面肌理表象效果的追求。雖然大部分作品看似場面宏大、內(nèi)容繁多、復(fù)雜細(xì)膩、表面浮華,但是缺少了畫面應(yīng)有的趣味和魅力。之所以產(chǎn)生這種現(xiàn)象,本人認(rèn)為其原因是畫家在藝術(shù)創(chuàng)作中忽視了對自然對象的主觀感受和物化的藝術(shù)表達(dá)。背離了中國傳統(tǒng)意象造型的根本。因此,如何認(rèn)識與探索中國畫物化表現(xiàn)的方法對提升工筆花鳥畫的藝術(shù)品質(zhì),增強(qiáng)畫面意趣及精神內(nèi)涵的有著重要的作用和意義。本人認(rèn)為中國繪畫藝術(shù)的特點(diǎn)和靈魂是基于中國傳統(tǒng)的哲學(xué)和文化,“天人合一”的精神理念影響著中國繪畫的歷史進(jìn)程。中國繪畫的本質(zhì)是意象造型,是畫家個(gè)人情感和藝術(shù)理念的“物化”表達(dá),“物化”的最高境界是物我合一、物我互化,是主觀意象和客觀物象之間的轉(zhuǎn)換融合的結(jié)果。本文通過對古代工筆花鳥作品的分析,總結(jié)了工筆花鳥畫在創(chuàng)作中的“物化表現(xiàn)”與思想觀念、觀察角度和表現(xiàn)技法有關(guān)。并結(jié)合本人畢業(yè)作品的創(chuàng)作與實(shí)踐,進(jìn)一步闡述了“物化表現(xiàn)”在當(dāng)下工筆花鳥畫創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)意義以及對工筆花鳥畫繼承與發(fā)展中創(chuàng)作質(zhì)量提高的思考。 

【文章來源】：廈門大學(xué)福建省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：34 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖５??南宋工筆花鳥畫達(dá)到鼎盛時(shí)期，花卉是宋代花鳥最常見的主題

圖１０《桃花蝴蝶》??

?圖７??明代大師陳老蓮的花鳥畫馳譽(yù)藝壇。畫面飽含古拙的意趣，如圖陳老蓮的??三幅折枝花卉與蝴蝶，《秋菊蝴蝶》、《薔薇蝴蝶》、《桃花蝴蝶》（圖８、圖９、圖??１０）二幅均以蝴蝶為主體，分別描繪了二種蝴蝶。從觀察角度上來看，畫家通過??極簡概括和放大，蝴蝶細(xì)節(jié)處的斑點(diǎn)、白色的絨毛和正在取蜜的吸管都畫的惟妙??惟肖，＝幅作品里的菊花、薔薇、桃花，都用了極簡概括的觀察角度，將菊花想??象成一個(gè)鋒芒畢露的中年婦女、將薔薇想象成一位嫻娜的姑娘、將桃花想象成一??位個(gè)性棱角分明的清純少女。從表現(xiàn)技法上看，細(xì)勁精工的用筆，古樸的設(shè)色，??特別是薔薇花瓣川淡淡的胭脂色過渡，顯出光滑細(xì)膩的透明質(zhì)感；秋菊冷冷的花??青色，仿佛置于秋Ｘ清冷的月光下，和秋風(fēng)中飄落的枯葉相得益彰，突出了菊花??高寒不敗的高節(jié)品質(zhì)。在構(gòu)圖上，畫家將畫面元素的位置安排和造型特征精簡到??了極致


本文編號：3030512