從近幾年的全國美展和各種各樣非官方主辦的展覽來看,工筆畫的作品占很大一部分,在這些作品中,肌理效果的作品有所增加,不同材質(zhì)呈現(xiàn)的肌理效果,及其表現(xiàn)的確定與不確定性,使作品更加有魅力,很大程度上彌補了傳統(tǒng)暈染方法在視覺表現(xiàn)力上的不足。同時,在現(xiàn)代高速發(fā)展的社會中,人們更多的關(guān)注作品的形式感和在視覺上的沖擊力。這也更大的激發(fā)了畫家的創(chuàng)作激情,努力探索更具有觀賞價值的作品,滿足觀者的審美需求,也使自我感情的表達更有張力和個性。本文通過分析肌理在工筆畫中的運用,結(jié)合肌理在工筆畫中的意義,博采眾長,研究探索工筆畫富有新意的表達方法,使傳統(tǒng)工筆畫在新時代煥發(fā)新活力,更具感染力。本人也努力嘗試各種實驗方法,行動研究法,調(diào)查、比較、分析,把新型材料加入到工筆畫的制作中,尋找新的突破口,創(chuàng)作出新奇、生動的作品。因而明白工筆畫要發(fā)展進步,需要材料的創(chuàng)新與變革,但又不能失去傳統(tǒng),要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)變觀念,更新精神,使工筆畫有輝煌的未來。 

【文章來源】：沈陽師范大學(xué)遼寧省

【文章頁數(shù)】：24 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

羅寒蕾《金陵十二釵》使拓印融入畫面

生動傳神，富有生活氣息。她畫麗繁雜的花紋被她用紋理代替，簡化成簡單的圖1 羅寒蕾 《金陵十二釵》行擦洗，再一筆一筆把它畫均勻，這個過程比人工畫網(wǎng)，比如作品《金陵十二釵》（如圖 1）。紙會有皺

根據(jù)畫面需要，清水的量可控制多或少，達到想要的效果。傳統(tǒng)線條與肌理技法的結(jié)合，創(chuàng)作出富有時代氣息 圖3 王仁華 《白燭》的當(dāng)代中國工筆人物繪畫，讓人一看就被深深地吸引，被融化，被帶進她所描繪的那個世界中去。二、 肌理在工筆花鳥畫中的運用花鳥畫是在唐代獨立成科，這個時期的花鳥蟲魚在形態(tài)結(jié)構(gòu)和形式技法上發(fā)展的比較完善，到宋代花鳥畫發(fā)展到鼎盛時期，這一時期是花鳥畫發(fā)展史上的一個高峰。繪畫技法基本上是以“勾勒填彩”為主，背景留下空白不作處理，給人一種寂靜空靈的意境。在宋代往后花鳥畫便沒有出現(xiàn)大的高潮，在整體上與其他畫種相比便不太引人注意。隨著新時代到來，一批有思想有個性的畫家便致力于改善工筆花鳥畫的現(xiàn)狀，嘗試用別致的構(gòu)圖、繪畫技多樣的繪畫技法，把各種新穎的材料融入到工筆花鳥畫的創(chuàng)作中，促使花鳥畫的豐富與變革。江宏偉便是一位即保持傳統(tǒng)精華又不失新意改革創(chuàng)新的工筆花鳥畫領(lǐng)軍人物。江宏偉的作品既有宋畫古典雅致的精髓


本文編號：3028718