本論文是呈現(xiàn)20世紀(jì)中韓水墨畫的進(jìn)程，本研究者憑借個(gè)人多年來(lái)對(duì)20世紀(jì)兩國(guó)水墨畫的獨(dú)特性之相異演變。占有浩繁數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，縱兩國(guó)20世紀(jì)水墨畫和西方藝術(shù)對(duì)兩國(guó)水墨藝術(shù)的影向全面切入對(duì)20世紀(jì)兩國(guó)水墨問(wèn)題的研究。而留學(xué)運(yùn)動(dòng)、西學(xué)教育、傳統(tǒng)主義者對(duì)西方藝術(shù)的態(tài)度，特定歷史背景下水墨藝術(shù)的政治化傾向、20世紀(jì)40年代都70年中國(guó)水墨藝術(shù)的基本樣模以及同時(shí)期港臺(tái)藝術(shù)與世界文化共同體的聯(lián)系、作為當(dāng)時(shí)思想解放運(yùn)動(dòng)一部分的80年藝術(shù)和努力融入全球化潮流的90年代藝術(shù)等等，在對(duì)韓國(guó)19世紀(jì)水墨畫從三國(guó)時(shí)代到朝鮮王朝以及20世紀(jì)水墨畫等等，本論文中都有著詳細(xì)的敘述。在20世紀(jì)兩國(guó)水墨的框架中，本論還兼顧到不同水墨藝術(shù)流派、藝術(shù)團(tuán)體、藝術(shù)批評(píng)和藝術(shù)事件之間的互動(dòng)，試圖在政治、經(jīng)濟(jì)與文化的巨大變化中，呈現(xiàn)出一個(gè)關(guān)于兩國(guó)20世紀(jì)水墨畫的相異演變。本文分為三大部分：第一章20世紀(jì)前中、韓水墨畫的開(kāi)端及其演變。第二章20世紀(jì)中、韓水墨畫演變的主要特點(diǎn)，第三章20世紀(jì)中、韓水墨畫的相同性與差異性之比較。主要分析是，20世紀(jì)中、韓水墨畫的異同及其原因，而理解兩國(guó)畫家對(duì)水墨藝術(shù)風(fēng)格、觀念出現(xiàn)的認(rèn)知意識(shí)的現(xiàn)象來(lái)介入20世... 

【文章來(lái)源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁(yè)數(shù)】：114 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

文d國(guó)招西南北人》克力拼貼

1-3)許百煉《六曲山水屏風(fēng)》(4.5.B)，1925年:宜紙水墨淡彩，114.5x297公分，韓國(guó):毅齋

7-1)蔣兆和Q流民圖


本文編號(hào)：3027049