本文論述了中國(guó)當(dāng)代水墨人物畫審美取向的變化與發(fā)展,從多個(gè)角度闡釋了水墨人物畫在發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題以及傳統(tǒng)水墨人物畫與當(dāng)代性的關(guān)系。水墨人物畫從寫意、寫實(shí)、表現(xiàn)中一路走來(lái),從傳統(tǒng)走向當(dāng)代,如何使當(dāng)代水墨人物畫既不丟失掉自己的文化種族身份,又能在國(guó)際化的背景下探索出具有個(gè)人風(fēng)范和時(shí)代性的水墨人物畫風(fēng)貌是人們所追求的,我們要繼承傳統(tǒng)水墨人物畫中優(yōu)秀的部分,吸收西方藝術(shù)的精髓,走出一條屬于當(dāng)代水墨人物畫的新道路。本文認(rèn)為當(dāng)代水墨人物畫家應(yīng)結(jié)合中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中出現(xiàn)的種種問(wèn)題,摸索出個(gè)人的筆墨規(guī)范,準(zhǔn)確表達(dá)自己的觀念,關(guān)照自然和人本身,以便在中國(guó)當(dāng)代文化語(yǔ)境中擁有發(fā)言權(quán),回到藝術(shù)的本體課題上來(lái)重新看待當(dāng)代水墨人物畫。畫家們要面對(duì)當(dāng)下社會(huì)景觀,發(fā)現(xiàn)自己在生活中的興趣點(diǎn),探索出屬于自己的繪畫圖式,他們對(duì)傳統(tǒng)的理解則決定了這種探索所具有的空間。這是一個(gè)推崇個(gè)性和充滿包容的時(shí)代,允許藝術(shù)的多樣狀態(tài)并存,雖然在水墨人物畫的探索過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)摹古與變革之爭(zhēng),但傳統(tǒng)與創(chuàng)新并不沖突,兩者在矛盾中共同生存和共同進(jìn)步。當(dāng)代水墨人物畫是在全球化的背景下與西方進(jìn)行平等對(duì)話的,這就要求畫家們?cè)诶^承傳統(tǒng)文化的同時(shí),不為古人所... 

【文章來(lái)源】：西安美術(shù)學(xué)院陜西省

【文章頁(yè)數(shù)】：32 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

試圖尋求到一種適合當(dāng)代水墨人物畫發(fā)展的成熟經(jīng)驗(yàn)

中國(guó)底層人民的悲劇性命運(yùn)，有著感人力量，蔣兆和把現(xiàn)代水墨人物畫的表現(xiàn)力提高到了一個(gè)新的層面。林風(fēng)眠的探索則具有深刻而全面的內(nèi)涵，他對(duì)中西方民間藝術(shù)有著深刻的理解和認(rèn)同，用西方的造型藝術(shù)來(lái)重新釋讀中國(guó)的民間美術(shù)，融會(huì)貫通，中西融合在其繪畫作品中得到美好體現(xiàn)。這三位畫家在水墨人物畫上所做的探索已經(jīng)讓當(dāng)代水

層次的人民生活狀態(tài)的思考，面對(duì)有著幾千年歷史的水墨畫，下的藝術(shù)精神和觀念發(fā)生聯(lián)系。西方的一些信息和觀念沖擊，思維，畫家們更加關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)與本土話語(yǔ)的問(wèn)題。的


本文編號(hào)：2991921