絕版木刻在中國當(dāng)代版畫史上占有重要地位,它的語言特色打破了傳統(tǒng)多版套色木刻版畫的表現(xiàn)手法和印刷技法,使藝術(shù)家的表現(xiàn)方法更自由、更富于創(chuàng)造性。本文試圖從時期、地域等多個角度去分析、探究絕版木刻語言的發(fā)展流變歷程,釋讀絕版木刻語言的本質(zhì)特征,分析和探究其語言的多樣性及發(fā)展變化規(guī)律,并對當(dāng)代絕版木刻語言的拓展進行具有前瞻性的思考。本文對絕版木刻語言的流變過程進行了系統(tǒng)梳理和劃分。在將絕版木刻語言發(fā)展流變劃分為形成期、繁榮期和轉(zhuǎn)型期的基礎(chǔ)上,概括了各個時期的語言特征。即,形成期的語言特征以“平面裝飾圖式”、“邊疆民族風(fēng)情”為主;繁榮期的語言特征為“鮮明的地域特征和民族風(fēng)情”、“高度寫實的造型表現(xiàn)探索”及“刻印技法得到了進一步的創(chuàng)新和豐富”;轉(zhuǎn)型期的語言特征為“地域特征、民族風(fēng)情逐步淡化與主題風(fēng)格多元化”、“技法語言的精純與創(chuàng)新”、“語言的日趨成熟推進了理論體系建設(shè)”。本文結(jié)合本人的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作實踐,對絕版木刻語言拓展創(chuàng)新中需要處理好的幾個關(guān)鍵問題提出幾點思考。首先,要處理好拓展創(chuàng)新與強化本體語體系建設(shè)的關(guān)系。絕版木刻藝術(shù)語言的發(fā)展離不開創(chuàng)新,創(chuàng)新從本質(zhì)上講應(yīng)該是在堅持絕版木刻特有藝術(shù)語言的基礎(chǔ)上... 

【文章來源】：云南藝術(shù)學(xué)院云南省

【文章頁數(shù)】：25 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
前言
一、絕版木刻語言的流變歷程
    （一） 形成期：20 世紀(jì)80 年代初
    （二） 繁榮期：20 世紀(jì)80 年代中至90 年代中
        1. 鮮明的地域特征和民族風(fēng)情
        2. 高度寫實的造型表現(xiàn)探索
        3. 刻印技法得到了進一步的創(chuàng)新和豐富
    （三） 轉(zhuǎn)型期：20 世紀(jì)90 年代中期至今
        1. 地域特征、民族風(fēng)情逐步淡化與主題風(fēng)格多元化
        2. 技法語言的精純與創(chuàng)新
        3. 語言的日趨成熟推進了理論體系建設(shè)
二、拓展當(dāng)代絕版木刻語言的幾點思考
    （一） 處理好拓展創(chuàng)新與強化本體語言體系建設(shè)的關(guān)系
    （二） 處理好語言創(chuàng)新與思想創(chuàng)新的關(guān)系
    （三） 處理好自我體驗與服務(wù)社會的關(guān)系
結(jié)語
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]反思與自省——關(guān)于第十八屆全國版畫展[J]. 廣軍,齊鳳閣.  美術(shù). 2007(11)
[2]論當(dāng)代版畫的前現(xiàn)代性特征[J]. 聞松.  畫刊. 2005(06)
[3]回顧與前瞻[J]. 王琦.  美術(shù). 2001(01)
[4]新作展示[J]. 毛焰,范勃,李季,郭晉,鐘飆,沈小彤.  美苑. 1997(04)



本文編號：2975451