設(shè)計(jì)或藝術(shù)設(shè)計(jì)是現(xiàn)代社會(huì)中使用最廣泛的詞匯之一,環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)是其中重要的一個(gè)門類,并且發(fā)展迅速�，F(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)是對(duì)空間的一種整體設(shè)計(jì),是按照室內(nèi)外環(huán)境的各項(xiàng)功能性要求為人們?cè)O(shè)計(jì)出舒適宜人的工作和生活空間。做設(shè)計(jì)最重要的是創(chuàng)意。在科技的發(fā)展、民族意識(shí)的增強(qiáng)、社會(huì)的進(jìn)步及各學(xué)科交叉發(fā)展的大環(huán)境下,對(duì)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)意多元化的探索仍然具有積極的效用。運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的創(chuàng)作手法指導(dǎo)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì),時(shí)至今日依然是環(huán)藝設(shè)計(jì)創(chuàng)意中極具效用和具有延展性的語(yǔ)言方式。研究發(fā)現(xiàn),超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)實(shí)踐是內(nèi)在于人的,而且是以人的精神活動(dòng)為依據(jù)的,是以人為出發(fā)點(diǎn)的,是人自身主觀存在的反映,強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人潛在的意識(shí)。超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的幻想性思維特征使得超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的思維靈活多變,不拘束于現(xiàn)實(shí)、理性、傳統(tǒng)美學(xué)法則等,它能夠在自由的聯(lián)想中激發(fā)潛意識(shí)的意象,從而創(chuàng)造出新穎的、震撼的、激動(dòng)人心的作品。超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的這種思維模式也正是環(huán)藝設(shè)計(jì)創(chuàng)作過(guò)程中所需要的。本論文對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的宗旨、風(fēng)格類型、影響、創(chuàng)作方法、藝術(shù)特質(zhì)等進(jìn)行分析和總結(jié),并從超現(xiàn)實(shí)主義繪畫與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的關(guān)系角度入手,就超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的幻想式創(chuàng)作手法... 

【文章來(lái)源】：河南師范大學(xué)河南省

【文章頁(yè)數(shù)】：65 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

哈里昆的狂歡

加泰隆風(fēng)景

長(zhǎng)期住在醫(yī)院里�？祻�(fù)后，他開始瘋狂地反對(duì)人和社會(huì)的精神病態(tài)，弄進(jìn)了精神病院，被關(guān)了一陣子。安德烈·馬松是一個(gè)情感反應(yīng)激烈而又是他對(duì)生活的態(tài)度卻是悲觀的，所以他的超現(xiàn)實(shí)主義作品中充滿了悲觀主地表達(dá)了他對(duì)于個(gè)人的生活態(tài)度。安德烈·馬松對(duì)于生活的基本悲劇是極在自己的內(nèi)心深處找尋著使自己行動(dòng)、熱愛和痛苦的東西。在他的眼中，熔化過(guò)程中，物質(zhì)也只存在于使未來(lái)萌芽并得以成長(zhǎng)的分解狀態(tài)之中（見圖松的作品多是表現(xiàn)無(wú)意識(shí)的線描。1947 年定居法國(guó)普羅旺斯后，在接觸到物的南方陽(yáng)光后，似乎是發(fā)現(xiàn)了物質(zhì)的新秘密，他的畫沒有了以往偶爾出刻，他的表達(dá)更加完整，手法更加靈巧。1960 年以后，馬松又轉(zhuǎn)向了抽象畫風(fēng)。德烈·馬松的超現(xiàn)實(shí)主義作品具有象征性，非常深刻地表達(dá)了畫家對(duì)于人學(xué)思考。馬松的超現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)最初由離開物體的偶然性描述到后來(lái)的重世界，展現(xiàn)了一個(gè)畫家在藝術(shù)創(chuàng)造上的不息地追求和無(wú)窮的豐富性（見圖

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)思維方式再解構(gòu)[J]. 周傳旋.  大舞臺(tái). 2010(04)
[2]冷眼看物——淺談“反�；毙问秸Z(yǔ)言在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J]. 魯志偉.  美術(shù)大觀. 2010(03)
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[5]炫色鸚鵡螺[J]. Javier Senosiain,Vera.  室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝修. 2010(02)
[6]“反常合道”的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫[J]. 趙燕婷.  裝飾. 2005(07)
[7]異度空間的自然——超現(xiàn)實(shí)主義繪畫與后現(xiàn)代設(shè)計(jì)[J]. 孫盈盈.  美與時(shí)代. 2003(08)

碩士論文
[1]視覺藝術(shù)中的超現(xiàn)實(shí)構(gòu)思境象[D]. 董靜.山東師范大學(xué) 2009
[2]論超現(xiàn)實(shí)主義繪畫手法在中國(guó)當(dāng)代壁畫中的運(yùn)用[D]. 肖偉.中央美術(shù)學(xué)院 2009
[3]從潛意識(shí)深淵流溢出藝術(shù)的靈感[D]. 陳冉冉.蘇州大學(xué) 2009
[4]超現(xiàn)實(shí)主義繪畫美學(xué)思想研究[D]. 陸英祥.山東大學(xué) 2008
[5]超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的幻想式創(chuàng)作方法對(duì)現(xiàn)代廣告圖形創(chuàng)意的影響[D]. 徐宗品.合肥工業(yè)大學(xué) 2007



本文編號(hào)：2971592