《實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的內(nèi)涵探索與形式實(shí)驗(yàn)研究》是一篇關(guān)于實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作理論與實(shí)踐的文章,該文對(duì)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中內(nèi)涵表達(dá)、形式表現(xiàn)作了較為系統(tǒng)的研究。論文以藝術(shù)創(chuàng)作中的藝術(shù)本質(zhì)、藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)作品、藝術(shù)接受等相關(guān)理論為基礎(chǔ),著重藝術(shù)作品中的內(nèi)容與形式等問(wèn)題,聯(lián)系實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)作品主題內(nèi)涵、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作過(guò)程,結(jié)合本人畢業(yè)創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)作品《記憶》的創(chuàng)作實(shí)踐,并引證國(guó)內(nèi)外實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)經(jīng)典作品進(jìn)行分析解讀來(lái)闡述觀點(diǎn)。文章從實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的概念、起源、發(fā)展、類(lèi)型、形式等相關(guān)知識(shí)點(diǎn)；實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作內(nèi)涵的思想來(lái)源；創(chuàng)作者個(gè)體的內(nèi)涵表達(dá)、創(chuàng)作者個(gè)體及視角；實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作內(nèi)涵表達(dá)與文學(xué)思潮和藝術(shù)流派之間的影響；實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)形式表現(xiàn)中非敘事語(yǔ)言；形象的個(gè)性化表現(xiàn)；鏡頭的個(gè)性化運(yùn)用；動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)的非程式化處理；聲畫(huà)結(jié)合形式的個(gè)性化等方面,對(duì)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)內(nèi)涵表達(dá)具有探索性、形式表現(xiàn)具有實(shí)驗(yàn)性作了較為深入的闡述和論證。隨著動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的不斷發(fā)展,對(duì)于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作理論和實(shí)踐的研究越來(lái)越深入。目前國(guó)內(nèi)關(guān)于實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作理論和實(shí)踐方面的著作和文獻(xiàn)尚少,以本文的視角對(duì)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)內(nèi)涵探索性和形式實(shí)驗(yàn)性進(jìn)行系統(tǒng)研究的文章尚未查閱到。而對(duì)于實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)內(nèi)涵探索性、形式實(shí)驗(yàn)性這一問(wèn)... 

【文章來(lái)源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：37 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

一l《不:頭的游記》史云梅耶(1965年)捷克

里洋二運(yùn)用這種方式測(cè)試人心理變化的想法及過(guò)程。作品在表現(xiàn)形式上也有它的特殊之處。把實(shí)拍記錄的影像，作逐格處理，將一個(gè)頗為嚴(yán)肅的話(huà)題用幽默、調(diào)侃的手法把測(cè)試者的心理狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，使得短片更具有趣味性和戲劇性。(圖2一3)圖2一3《椅子》久里洋一(1946年)日本藝術(shù)家進(jìn)行的動(dòng)畫(huà)實(shí)驗(yàn)是在一定的意圖下進(jìn)行的，而這種實(shí)驗(yàn)意圖則依托于創(chuàng)作者所存在的社會(huì)，政治、經(jīng)濟(jì)、文化大的背景，以及其個(gè)人生活經(jīng)歷、文化素養(yǎng)、技能水平等。這些因素直接影響著創(chuàng)作者個(gè)體的世界觀、創(chuàng)作思想、實(shí)驗(yàn)意圖，以及表現(xiàn)對(duì)象的手法和形式等。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐是在實(shí)驗(yàn)意圖的具體指導(dǎo)下展開(kāi)進(jìn)行的，具有一定日的性，它包括精神內(nèi)涵表現(xiàn)、形式效果實(shí)驗(yàn)、技術(shù)探索研究等諸多方面。 2.1.4.文學(xué)思潮影響下的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)內(nèi)涵具有探索性實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)內(nèi)涵表現(xiàn)傳遞的思想觀念有別于常見(jiàn)的主流動(dòng)畫(huà)的主題內(nèi)容表現(xiàn)。它

英籍加拿大動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家諾曼·麥克拉倫于1971年創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)短片《色彩交響曲》，這是一部實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫(huà)作品。短片用抽象的圖像和與音樂(lè)合拍的動(dòng)畫(huà)律動(dòng)，來(lái)侄釋抽象的音樂(lè)。(圖2一4)圖2一4《色彩交響曲》諾曼·麥克拉倫(1971年)加拿大 2.1.5藝術(shù)流派影響下的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)內(nèi)涵具有探索性上世紀(jì)二十年代法國(guó)印象派電影受到印象派繪畫(huà)的影響，這類(lèi)影片主張追求“純藝術(shù)”表現(xiàn)形式，不注重情節(jié)，只關(guān)注場(chǎng)面造型風(fēng)格、光影效果以及營(yíng)造氣氛等視覺(jué)效果方面的實(shí)驗(yàn)。在藝術(shù)表現(xiàn)上明顯受到印象主義畫(huà)家對(duì)光、形、色處理方法的影響。這些藝術(shù)主張和表現(xiàn)同時(shí)也影響到動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作，一些持有相1司藝術(shù)觀點(diǎn)的先鋒藝術(shù)家運(yùn)用動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，創(chuàng)作了一些實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品。出現(xiàn)于上世紀(jì)二十年代的抽象主義電影，把繪畫(huà)禾l音樂(lè)上的抽象主義手法應(yīng)用于電影創(chuàng)作，迷戀于表現(xiàn)節(jié)奏、光影、線色等，創(chuàng)造了一種非形象化性質(zhì)的電影形


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