中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)作為民族獨(dú)特的藝術(shù)形式,自萌于晉而成熟于唐宋以來(lái),已經(jīng)歷經(jīng)千載,始終占據(jù)中國(guó)畫(huà)的主流位置。其間傳世佳作,燦若晨星,令人目不暇接。作品風(fēng)格多樣,名家輩出。關(guān)于論述中國(guó)山水畫(huà)美學(xué)內(nèi)涵的畫(huà)論,多見(jiàn)于各類(lèi)典藏文獻(xiàn)。論及山水畫(huà)家藝術(shù)風(fēng)格及形成淵源的著述篇章亦不可勝數(shù)。中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格美在中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)論中提法不一,形成原因復(fù)雜。如趙子昂的“士氣”及“高古”說(shuō),董其昌的“南北宗”說(shuō),張懷瑾的“三品”說(shuō)。上述論斷的基礎(chǔ),就在于作者充分研究了山水畫(huà)家主觀精神與客觀生活的內(nèi)容,即科學(xué)分析了山水畫(huà)家藝術(shù)風(fēng)格美形成的主要因素。對(duì)山水畫(huà)家藝術(shù)風(fēng)格形成原因的專(zhuān)題探討,當(dāng)代文人學(xué)者及藝術(shù)家也積極參與研究,其成果顯著。本文擬從自然、社會(huì)及個(gè)人三大因素出發(fā),全面綜合闡述元代黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙四家山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格形成的多重因素及美學(xué)意義。其宗旨在于:從理論層面上,系統(tǒng)歸納總結(jié)元四家山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格形成的淵源關(guān)系,深入探討了解元四家的美學(xué)觀,客觀科學(xué)鑒賞其作品的藝術(shù)風(fēng)格及價(jià)值,從而實(shí)現(xiàn)理論指導(dǎo)實(shí)踐的現(xiàn)實(shí)意義。 

【文章來(lái)源】：湖北美術(shù)學(xué)院湖北省

【文章頁(yè)數(shù)】：38 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、問(wèn)題的提出
    二、研究的意義
    三、文獻(xiàn)綜述
    四、研究?jī)?nèi)容和研究方法
第一章 元四家山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的相關(guān)概念及內(nèi)涵
    第一節(jié) 山水畫(huà)的概念及內(nèi)涵
    第二節(jié) 山水畫(huà)家的概念及內(nèi)涵
    第三節(jié) 元四家的界定
    第四節(jié) 藝術(shù)風(fēng)格的概念及內(nèi)涵
第二章 元四家山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格形成原因
    第一節(jié) 社會(huì)因素
        一、 社會(huì)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是元四家山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格形成的最終根源
        二、社會(huì)政治背景是元四家山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格形成的主要基礎(chǔ)
        三、社會(huì)文化思潮是元四家山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格形成的重要外因
    第二節(jié) 自然因素
    第三節(jié) 個(gè)人因素
        一、政治社會(huì)地位
        二、家庭經(jīng)濟(jì)狀況
        三、師承關(guān)系影響
        四、藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)新
        五、個(gè)性學(xué)識(shí)修養(yǎng)
結(jié)束語(yǔ)
致謝
參考文獻(xiàn)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國(guó)文人山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格簡(jiǎn)論[J]. 王勝軍.  中州學(xué)刊. 2009(05)
[2]山水畫(huà)的風(fēng)格演變與筆墨創(chuàng)新[J]. 趙婉如.  泰安教育學(xué)院學(xué)報(bào)岱宗學(xué)刊. 2008(03)
[3]蕭云從山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格研究[J]. 顧平.  藝苑(美術(shù)版). 1999(03)



本文編號(hào)：2964928