設(shè)計(jì)的起源和發(fā)展均受到了同時期繪畫藝術(shù)風(fēng)格、觀念與形式的影響。諸多的繪畫元素已經(jīng)越來越多的成功地應(yīng)用到今天的藝術(shù)設(shè)計(jì)中。現(xiàn)代繪畫中的錯覺形式，往往具有深刻的文化底蘊(yùn)及精神內(nèi)涵可以激勵現(xiàn)代設(shè)計(jì)的嘗試與探索，可以引導(dǎo)設(shè)計(jì)進(jìn)一步突出以人為本的思想，可以促進(jìn)當(dāng)代設(shè)計(jì)內(nèi)涵的構(gòu)建。本文主要是圍繞著現(xiàn)代繪畫與現(xiàn)代設(shè)計(jì)兩門學(xué)科，論述錯覺在繪畫中的一般形式規(guī)律和基本特征，同時，對于現(xiàn)代繪畫中的“錯覺”對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響，作了比較系統(tǒng)和深入的論證。本文通過對現(xiàn)代繪畫中的錯覺形式是由透視、光、色、形式、空間等要素共同構(gòu)成的研究與分析，深入挖掘現(xiàn)代繪畫中的“錯覺”對藝術(shù)設(shè)計(jì)影響的例證。本文主要包括六部分。第一部分，緒論。這部分主要闡述了研究背景和意義、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀和研究方法。第二部分，“錯覺”理論的衍生與“錯覺”現(xiàn)象分析。這部分主要介紹了錯覺的內(nèi)涵，闡述了錯覺的早期研究和發(fā)展，并對錯覺的類型進(jìn)行歸納，對錯覺產(chǎn)生的原因進(jìn)行分析。第三部分，現(xiàn)代繪畫中應(yīng)用“錯覺”的主要流派及形式。這部分對現(xiàn)代繪畫中應(yīng)用錯覺的主要流派進(jìn)行概述。另外，這部分還重點(diǎn)對現(xiàn)代繪畫中各流派的錯覺應(yīng)用形式進(jìn)行歸納和研究，主要包括透視錯覺、光錯覺... 

【文章來源】：齊齊哈爾大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：77 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

音叉圖形

圖 2.2 金紅色的廟ig. 2.2 The Golden Red Temp效果之間的混合產(chǎn)生的藝術(shù)性。不同性質(zhì)的色彩具有不同也會讓人類視覺產(chǎn)生不同讓人產(chǎn)生冷色調(diào)的面積比暖調(diào)產(chǎn)生膨脹與收縮的錯覺，顏色的科學(xué)》中歌德曾經(jīng)指布上的白圓點(diǎn)小 20%。”。馬蒂斯的作品《靜物》（圖生視覺收縮的錯覺。

圖 2.2 金紅色的廟Fig. 2.2 The Golden Red Temple與空間效果之間的混合產(chǎn)生的藝術(shù)的準(zhǔn)確性。不同性質(zhì)的色彩具有不同境的不同也會讓人類視覺產(chǎn)生不同的比就會讓人產(chǎn)生冷色調(diào)的面積比暖色隨著色調(diào)產(chǎn)生膨脹與收縮的錯覺，暖在《論顏色的科學(xué)》中歌德曾經(jīng)指比黑畫布上的白圓點(diǎn)小 20%�！�。這影響。馬蒂斯的作品《靜物》（圖讓人產(chǎn)生視覺收縮的錯覺。


本文編號：2964006