今天,中國社會(huì)正與世界同步進(jìn)入一個(gè)高科技、信息化的圖像時(shí)代。隨著科技信息手段的民用化,大眾成為潛在的圖像制作者和消費(fèi)者,并且會(huì)越來越習(xí)慣于用圖像進(jìn)行信息乃至文化藝術(shù)的交流。于是,圖像生產(chǎn)的方法與手段,圖像消費(fèi)的途徑與階層的關(guān)系都在以前所未有的速度在消解變化和重組中。圖像時(shí)代背后的消費(fèi)文化本質(zhì)是使當(dāng)代中國文化現(xiàn)實(shí)日益成為淺讀、淺顯的內(nèi)在推動(dòng)力。它所帶來的影響使人無暇顧及文化傳承與創(chuàng)新的辯證關(guān)系�？缬蛉谕ㄗ鳛橐环N有效的通行方式,并籍此構(gòu)成了一些新的意識(shí)形態(tài)與價(jià)值觀念,同時(shí)也因生吞活剝,任意挪用等即時(shí)消費(fèi)的意圖在生成中,導(dǎo)致了社會(huì)結(jié)構(gòu)與人際關(guān)系發(fā)生深刻的變異。在這種情境中的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng),從創(chuàng)作主體（藝術(shù)家）到創(chuàng)作客體（架上繪畫）必然由于創(chuàng)作媒介的改變而改變。本文旨在探討在這種時(shí)代背景下架上繪畫的轉(zhuǎn)犁趨勢(shì)。 

【文章來源】：中國美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁數(shù)】：21 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

德加《芭蕾舞

正如藝術(shù)家漢米爾頓于1956年創(chuàng)造的一件拼貼作品《我們今天的生活為什么如此不同?如此具有魅力?》(附圖2)就能很好地說明這一問題。其中的元素來自招貼畫、廣告、商標(biāo)、流行畫報(bào)、電影海報(bào)等。而這樣的圖像制作方式一改架上繪畫的手繪特征，利用甚至直接挪用現(xiàn)成品而制造出的“圖像”，動(dòng)機(jī)與目的都在強(qiáng)化無需描摹與仿造真實(shí)，其信息傳遞反而更直接有效。而此類傳統(tǒng)的公共圖像讓位于“圖像時(shí)代”的公共圖像的例子不勝列舉。一種新的傳播性圖像藝術(shù)被人們稱作為大眾文化的公共圖像，正逐漸超越了圖像本來的含義和功能，并形成有力影響的文化意象。值得注意的是，圖像時(shí)代的公共圖像并不只是純粹的消費(fèi)性對(duì)象，它們被不斷的延異和重組中，成為了今天架上繪畫藝術(shù)家們可加利用的資源與材料。從而為架上繪畫轉(zhuǎn)型提供了可能性。二“圖像時(shí)代”的架上繪畫2、l架上繪畫與傳統(tǒng)繪畫架上繪畫主要是指在二維平面上從事的藝術(shù)活動(dòng)。但是從廣義上理解其范疇也包括中國畫、油畫、版畫、水彩畫等等。只是本文是以油畫為例。14世紀(jì)末

馮夢(mèng)波《Q4U》


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