中國畫一直以來都是文化范疇內(nèi)的重要創(chuàng)作內(nèi)容,隨著文化環(huán)境的不斷變化,現(xiàn)代畫家也開始對繪畫技法和創(chuàng)作素材進(jìn)行創(chuàng)新和改革,近年來,中國的藝術(shù)家廣泛吸收了西方藝術(shù)的精髓和一系列可利用的繪畫技法,其中光影表現(xiàn)手法就是重要的一種,也受到了中國藝術(shù)家的青睞,并且充分運用到了中國畫的創(chuàng)作中,產(chǎn)生了不同的藝術(shù)效果。本文首先對光影表現(xiàn)手法在中國畫中的重要意義進(jìn)行了分析,然后進(jìn)一步闡明了光影表現(xiàn)手法在中國畫中普遍應(yīng)用的原因,提出了光影表現(xiàn)手法在中國畫中的運用,最后分析了光影在中國畫中的表現(xiàn)對今后創(chuàng)作的啟示,能夠進(jìn)一步提高了中國畫的發(fā)展水平,使中國畫能夠越來越吸引人們的眼球。 

【文章來源】：藝術(shù)品鑒. 2017,(07)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【部分圖文】：

在山水畫的創(chuàng)作中，趙濺球也是利用光影表現(xiàn)手法的著名畫家，他比較講究的是中西合璧，利用深有淺，呈現(xiàn)出凹凸不平的凹凸和明暗效果十分生動

都能夠在一定程度上使山水畫的畫面更具有一定的逆光美和意境美。針對李可染的創(chuàng)作，他利用畫面的光替代了傳統(tǒng)畫面中的留白，這樣能夠進(jìn)一步升華中國山水畫中“知白守黑”具有的藝術(shù)特征，既能夠保留山水畫的意象審美，同時也能夠體現(xiàn)出西方光影產(chǎn)生的效果，實現(xiàn)了一定的空間美。山水畫中的色彩因為有了光才會愈加燦爛，同時光也會因為色彩才能夠更加奪目，這就體現(xiàn)出色與光進(jìn)行有效融合的重要性，將畫家的主觀情感進(jìn)行傳達(dá)，李可染利用光影在作品中的重要作用，進(jìn)一步區(qū)分了畫面的虛和實，使藝術(shù)創(chuàng)作更加精彩，如圖1和圖2，就是李可染的著名創(chuàng)作，在當(dāng)代畫壇中可謂是獨領(lǐng)風(fēng)騷。圖1圖2在山水畫的創(chuàng)作中，趙濺球也是利用光影表現(xiàn)手法的著名畫家，他比較講究的是中西合璧，利用繪畫中的光形成大量的光影，然后運用一定的筆墨處理技巧，使畫面更加具有一定的生命力，同時通過設(shè)計光影，使山水畫的畫面層次更加分明，形成虛實對比，這也是山水畫進(jìn)行中西融合的一次突破，展現(xiàn)出以灰色為主要色調(diào)的畫面效果，實現(xiàn)了對光影的借鑒。2、光影表現(xiàn)手法在人物畫中的運用在中國的人物畫創(chuàng)作過程中，也對光影有了不同的運用，產(chǎn)生了不同的效果。中國山水畫中的著名畫家徐啟雄，比較擅長人物畫的創(chuàng)作，能夠充分利用西方繪畫中的畫面色調(diào)，吸收色彩語言的視覺效果，發(fā)揮光能夠映射出的真實物象，進(jìn)一步豐富中國的人物畫。在他的創(chuàng)作過程中，體現(xiàn)出了感情色、環(huán)境色、光源色以及其他色彩，形成一定的對比關(guān)系，使畫面中的人物更加豐富。例如徐啟雄的著名作品《決戰(zhàn)之前》，主要是對女子排球隊的描繪，將熱鬧的場面進(jìn)行了刻畫，隊員們之間相擁而站，然后通過一道的簡練光束至上而下地直射到隊員們的身上，形成三角形的構(gòu)圖方式，在整?

輝諞歡ǔ潭壬鮮股剿??幕??更具有一定的逆光美和意境美。針對李可染的創(chuàng)作，他利用畫面的光替代了傳統(tǒng)畫面中的留白，這樣能夠進(jìn)一步升華中國山水畫中“知白守黑”具有的藝術(shù)特征，既能夠保留山水畫的意象審美，同時也能夠體現(xiàn)出西方光影產(chǎn)生的效果，實現(xiàn)了一定的空間美。山水畫中的色彩因為有了光才會愈加燦爛，同時光也會因為色彩才能夠更加奪目，這就體現(xiàn)出色與光進(jìn)行有效融合的重要性，將畫家的主觀情感進(jìn)行傳達(dá)，李可染利用光影在作品中的重要作用，進(jìn)一步區(qū)分了畫面的虛和實，使藝術(shù)創(chuàng)作更加精彩，如圖1和圖2，就是李可染的著名創(chuàng)作，在當(dāng)代畫壇中可謂是獨領(lǐng)風(fēng)騷。圖1圖2在山水畫的創(chuàng)作中，趙濺球也是利用光影表現(xiàn)手法的著名畫家，他比較講究的是中西合璧，利用繪畫中的光形成大量的光影，然后運用一定的筆墨處理技巧，使畫面更加具有一定的生命力，同時通過設(shè)計光影，使山水畫的畫面層次更加分明，形成虛實對比，這也是山水畫進(jìn)行中西融合的一次突破，展現(xiàn)出以灰色為主要色調(diào)的畫面效果，實現(xiàn)了對光影的借鑒。2、光影表現(xiàn)手法在人物畫中的運用在中國的人物畫創(chuàng)作過程中，也對光影有了不同的運用，產(chǎn)生了不同的效果。中國山水畫中的著名畫家徐啟雄，比較擅長人物畫的創(chuàng)作，能夠充分利用西方繪畫中的畫面色調(diào)，吸收色彩語言的視覺效果，發(fā)揮光能夠映射出的真實物象，進(jìn)一步豐富中國的人物畫。在他的創(chuàng)作過程中，體現(xiàn)出了感情色、環(huán)境色、光源色以及其他色彩，形成一定的對比關(guān)系，使畫面中的人物更加豐富。例如徐啟雄的著名作品《決戰(zhàn)之前》，主要是對女子排球隊的描繪，將熱鬧的場面進(jìn)行了刻畫，隊員們之間相擁而站，然后通過一道的簡練光束至上而下地直射到隊員們的身上，形成三角形的構(gòu)圖方式，在整個火紅

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]光在中國畫中的表現(xiàn)[J]. 韋笑.  藝海. 2018(12)



本文編號：2963112