發(fā)布時間：2020-12-31 20:06

　　本文通過分析德加個人經(jīng)歷與芭蕾舞文化的關(guān)系,深入闡釋德加創(chuàng)作芭蕾舞題材繪畫作品因緣與繪畫形式語言,總結(jié)出了其作品具有“特寫式”與“新聞?wù)掌健钡臉?gòu)圖美及唯美的色調(diào)與閃爍的光色完美結(jié)合和人物形象“貌丑實美”的造型特點;通過對德加芭蕾舞題材繪畫形式語言成因的探究,總結(jié)出了德加在形式語言上對古典主義的眷戀、對印象派繪畫語言的創(chuàng)新及與現(xiàn)實主義的結(jié)合的形式語言特點。本文重點闡釋了芭蕾舞與德加芭蕾舞題材繪畫的美學(xué)特質(zhì),即形象丑陋與服飾華麗的對比統(tǒng)一、動作拙劣與動態(tài)生動的對比統(tǒng)一、臺上光鮮與幕后艱辛的對比統(tǒng)一的三個特點。德加繪畫語言是對西方古典繪畫的傳承,結(jié)合現(xiàn)實主義的創(chuàng)作理念,做到了繪畫藝術(shù)“瞬間的真實”——這一最鮮明的藝術(shù)特色,其作品沿襲了西方古典主義藝術(shù)對美的追求,崇尚美和真的統(tǒng)一。德加從哲學(xué)家的角度出發(fā),思考關(guān)注所描繪對象的真實生活。因此德加的作品保持著現(xiàn)實主義特點,雖然在他的作品中,所描繪的人物形象不再是文藝復(fù)興以來的古典主義特點,即端莊美、寧靜美,取而代之的是現(xiàn)實世界的真實美。德加堅持表現(xiàn)眼睛所能觀察到的現(xiàn)實生活中的真實,摒棄刻板的古典主義創(chuàng)作原則;采用片段式、特寫式的構(gòu)圖方式抒發(fā)自己對... 

【文章來源】：中國礦業(yè)大學(xué)江蘇省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：65 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１《自畫像》德加布而油趣??，使９２－ＩＸ?６６．?５ｃｍ?＾．１８６３?＾??

鉛筆）研習(xí)大師的作品，臨摹每一位大師的畫作，從作品中研宄造畫的精準(zhǔn)性，??探尋學(xué)習(xí)大師們繪畫的技法秘訣及新的繪畫形式。??１８５９年，他就開始創(chuàng)作歷史爾。創(chuàng)作了《奧爾良城的災(zāi)難》（圖２）及《塞米??拉米勒創(chuàng)建巴比倫》等作品。在其作品中我們？?ＩＩ?１１１１１?■??看到德加采用了古典主義繪畫中常用的倒立??三角娜棚，神鋪麵脈觀縣＿??大場面，但是通過人物的瘦弱體態(tài)和扭轉(zhuǎn)的動??態(tài)以及橫七豎八的尸體，再加之蕭條的自然景??色，充分表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的慘烈，畫面左上角??正隹燃燒的大火吏加滇染了慘烈的戰(zhàn)爭?圖２《粵爾良城的災(zāi)難》德加８５Ｘｌ４７ｃｍ??氛圍，與《奧爾良城的災(zāi)難》相比《塞米?ＩＳＭ年巴黎奧賽博物館（來源于書籍）??拉米勒創(chuàng)建巴比倫．》這幅作晶．表現(xiàn)的很寧?Ｆｉｅｕｒｅ?２?Ｔｈｅ?ｄｉｓａｓｔｅｒ?ｉｎ?ｔｈｅ．ｃｉｔｖ?ｏｆ?Ｏｒｌｅａｎ??靜，人物如雕像般安艿生人公深情地看著遠方隱隱約約能看到的城市，如古典??主義藝術(shù)家們的風(fēng)景鍾一樣把城市情景弱化。在這些作品中我們能夠感受到安格??爾的影響，繼承了文藝復(fù)興大師們風(fēng)格，技術(shù)非常的成熟。由于家人的鼓勵，特??別是父親鼓勵他在藝術(shù)方面進步很大

在性格上變得怪癖，甚至精神一度抑郁，常常把自Ｂ關(guān)起來創(chuàng)作，這一時期的作??品色彩的純度開始髙了許多，畫面的對比開始增強，古典主義寧靜的優(yōu)美感逐漸??消失《此時的代表作品系列如《盆浴》、《晨浴》（圖４）等，這些浴女本身形象刻??１０??

【參考文獻】：
期刊論文
[1]美與真的統(tǒng)一——德加舞女題材繪畫風(fēng)格評析[J]. 趙宸.  沈陽師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2016(03)
[2]讓芭蕾藝術(shù)在畫布上流光溢彩——探究印象派畫家德加創(chuàng)作生涯中的芭蕾情結(jié)[J]. 任艷茹,楊劍宇.  青年文學(xué)家. 2014(15)
[3]德加:芭蕾舞臺的光與影[J]. 曹東輝.  集郵博覽. 2014(04)
[4]淺析日本浮世繪對德加“芭蕾舞女”系列的影響[J]. 趙佳.  上海文博論叢. 2013(04)
[5]淺析埃德加·德加繪畫藝術(shù)特征的形成[J]. 張會鋒.  吉林省教育學(xué)院學(xué)報(中旬). 2013(07)
[6]論印象派在色彩及主觀精神方面的藝術(shù)特色[J]. 張倩.  吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報. 2013(07)
[7]通感意象:藝術(shù)通感的靈魂——兼論藝術(shù)通感的價值及其對藝術(shù)教育的啟示[J]. 王麗.  南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報. 2012(04)
[8]德加繪畫的傳承與創(chuàng)新[J]. 林菁菁.  大舞臺. 2012(03)
[9]鑰匙孔后的人生——埃德加·德加的藝術(shù)世界[J]. 楊秀娟.  南方文壇. 2011(06)
[10]不一樣的“美”——陳洪綬與德加[J]. 邢晉.  世界文化. 2011(08)

碩士論文
[1]德加繪畫作品中的女性題材研究[D]. 陳雪飛.揚州大學(xué) 2015
[2]德加藝術(shù)語言研究[D]. 李博穎.西北師范大學(xué) 2015
[3]印象派在繪畫語言上的差異性與共性[D]. 張毓姣.合肥工業(yè)大學(xué) 2013
[4]舞動的線條—德加素描線條研究[D]. 習(xí)姝.河北師范大學(xué) 2012
[5]瞬間的真實[D]. 陸正虹.南京藝術(shù)學(xué)院 2010
[6]獨特的印象主義大師[D]. 王徽.西安美術(shù)學(xué)院 2009
[7]“窺視”生活[D]. 蘇于芬.南京藝術(shù)學(xué)院 2007
[8]矛盾與直覺——論德加的藝術(shù)特色[D]. 孫小娥.山東師范大學(xué) 2003



本文編號：2950232