“院體畫”是一種專為迎合統(tǒng)治者精神需要的創(chuàng)作類型,講究“即學(xué)宮樣”,畫風(fēng)受到統(tǒng)治階級審美意趣的直接影響,在明代洪武至弘治年間的一百三十余年里,由于花鳥畫自身的吉祥寓意和裝飾性以及統(tǒng)治階級的倡導(dǎo),院體花鳥畫發(fā)展繁榮,藝術(shù)風(fēng)格在繼承兩宋的基礎(chǔ)上發(fā)展了自己獨(dú)特的風(fēng)格,在中國繪畫史上達(dá)到了極高的水平,出現(xiàn)了許多有影響力的畫家和優(yōu)秀的作品。本文從帝王貴族審美觀的主導(dǎo)作用和對兩宋院體繪畫風(fēng)格的繼承兩方面論述明代院體花鳥畫的形成因素,得出明代院體花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格樣式繁多,普遍具有貴族平民化的審美趣味;在繼承黃筌及兩宋“院體畫”的基礎(chǔ)上又有所突破,呈現(xiàn)出粗放精簡、艷麗清淡、五彩繽紛的藝術(shù)風(fēng)貌。邊景昭得兩宋遺韻,觀察精到、畫法精微;孫隆多用色彩塑形,注重水與色之間的相互滲透,畫面更加靈動;林良水墨寫意居多,筆意奔放但不失形似;呂紀(jì)為適應(yīng)不同皇帝的不同品味,在用筆豪縱與工整之間靈活轉(zhuǎn)換;戴進(jìn)師從南宋,吸收郭熙畫風(fēng),題材廣泛,筆墨縱逸,線條多變,兼具工匠畫的全能和文人畫的韻致。他們的繪畫精神共同構(gòu)筑了明前期百花爭艷的繁盛局面。對明代院體花鳥集成思想進(jìn)行分析整理,深入技法風(fēng)格實(shí)踐研究,客觀正視其衰敗的原因,對我... 

【文章來源】：西北大學(xué)陜西省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

明邊景昭故宮博物?

畫”的優(yōu)良傳統(tǒng)，構(gòu)圖場面宏大，畫法精微，用成熟的工筆重彩法描繪了竹林中兩只情態(tài)生動的白鶴，一只踱步低首，另一只則一足著地，曲頸梳毛，鶴身上的羽毛用渾重、厚實(shí)的白色在染暗的絹底上勾畫而成。整幅畫工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色明麗清雅，站在此幅巨制前，會被仙鶴身上層層疊疊、斑斑駁駁、渾重、厚實(shí)的白粉所染的羽毛所驚嘆，每羽軸、每絲毛都是力到氣到、頸上黑羽以及黑色飛羽由層染成那般深沉的濃墨效果和渾厚的白粉羽毛相得益彰。3.2.2 呂紀(jì)—兼工帶寫花鳥呂紀(jì)，成化年間進(jìn)入宮廷，是明代院體花鳥畫的集大成者，初學(xué)邊景昭的工筆重彩畫法，運(yùn)筆工細(xì)、設(shè)色濃艷；后受林良影響學(xué)習(xí)水墨淡彩畫風(fēng)，用筆豪邁，章法粗放，略施淡彩；最后為迎合弘治皇帝的審美趣味，又轉(zhuǎn)為工筆重彩畫風(fēng)。[12]呂紀(jì)在工筆和寫意之間的轉(zhuǎn)換，發(fā)展了花鳥畫的表現(xiàn)形式和筆墨技巧，形成了粗中有細(xì)、精麗謹(jǐn)嚴(yán)中又別具一種灑脫強(qiáng)健的獨(dú)特畫風(fēng)。

繼承?

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]明代院體繪畫風(fēng)格寫意傾向原因探析[J]. 楊兵.  榮寶齋. 2015(04)
[2]明代畫院體制考索[J]. 趙晶.  榮寶齋. 2010(05)
[3]略論文人畫與院畫之關(guān)系[J]. 程明震.  藝術(shù)百家. 2007(S1)
[4]就花鳥畫的構(gòu)圖和設(shè)色來談形式美[J]. 陳之佛.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(美術(shù)與設(shè)計版). 2006(02)
[5]一幅新發(fā)現(xiàn)的明代宮廷繪畫[J]. 聶崇正.  紫禁城. 2004(04)
[6]明代宮廷畫家呂紀(jì)的時代及其花鳥畫寓意試析[J]. 高昕丹.  新美術(shù). 1997(03)
[7]明代宮廷中何以浙閩籍畫家居多[J]. 聶崇正.  美術(shù)觀察. 1997(04)
[8]明代宮廷繪畫概述[J]. 單國強(qiáng).  故宮博物院院刊. 1993(01)
[9]明代畫院之制及戴進(jìn)事跡考略[J]. 劉道廣.  美術(shù)研究. 1989(04)
[10]戴進(jìn)與浙派[J]. 穆益勤.  故宮博物院院刊. 1981(04)

博士論文
[1]繼往開來[D]. 孔六慶.南京藝術(shù)學(xué)院 2003

碩士論文
[1]淺析邊景昭工筆花鳥畫的藝術(shù)特點(diǎn)[D]. 閆娜.云南師范大學(xué) 2016
[2]院體花鳥畫的風(fēng)格演變與傳承研究[D]. 褚靜.云南師范大學(xué) 2011



本文編號：2919698