早期弗拉芒畫派時間段是1400-1523年左右,在歐洲尼德蘭的弗拉芒地區(qū),繪畫風(fēng)格哥特式后期,代表人物:凡艾克兄弟、漢斯·梅姆林、凡德爾·高斯、羅伯特·康賓、凡德爾·維登、杰勒德·大衛(wèi)。弗拉芒繪畫是在細密畫（圣經(jīng)細密畫插圖）基礎(chǔ)上發(fā)展起來,凡艾克兄弟發(fā)明油畫顏料（色粉混合干性油制作成膏狀）,繪畫時使用媒介（亞麻油、罌粟油、黑桃油）調(diào)和顏料,繪制在木板上的油畫出現(xiàn)（坦培拉與油畫結(jié)合時期）。赫伯特·凡艾克（1385-1426）、楊·凡艾克（1390-1441）發(fā)明并改進了油畫材料然后才傳播到意大利,其路徑:一是安托尼諾把油畫的制作方法傳到威尼斯然后到佛羅倫薩;二是多梅尼科把它傳到意大利托斯卡拉然后到佛羅倫薩,意大利文藝復(fù)興三杰畫家之一列奧納多妨芬奇（1452-1519）的時間段可以看出弗拉芒油畫起源時間較早,意大利的利皮（1457-1540）主要是坦培拉繪畫,卡拉瓦喬（1571-1610）的時間段上已經(jīng)是弗拉芒盛期畫家保羅·魯本斯（1577-1640）,故而弗拉芒畫家對油畫起源的貢獻早于意大利畫家。弗拉芒畫派兩位頂峰時期代表人物是早期的楊·凡艾克和盛期的保羅·魯本斯。沃爾夫林把歐洲早期油畫... 

【文章來源】：上海大學(xué)上海市 211工程院校

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【學(xué)位級別】：博士

【部分圖文】：

圖２－１斯塔夫？瓦帕斯丨８３０《比利時革命》布魯塞爾皇家美術(shù)館??２．１．１弗拉芒繪畫的出現(xiàn)??

??模仿。凡艾克早期模仿圖２－３克勞斯？斯呂特《摩西之泉》的風(fēng)格，由于雕塑對??造型的理解與成熟＊？－�。L＿，祭壇Ｐｊ的的背丨＆丨往往使用繪Ｐｊ校仿雕Ｍ造型，圖??２－２是羅伯特？康賓在他的子聯(lián)両屮冋樣使用這種手法，對比雕塑與繪両的造型??可以看出雕塑作品中對線的運用具有飄逸ｉｊ人物形象的生動性同在。??圖２－２?（左）羅伯特？康賓三聯(lián)畫Ｕ４８．７厘米吒１厘米）德國施塔德爾博物館??圖２－３?（右）克勞斯？斯呂特《顱西之泉》雕塑加爾都西會修道院。??插圖Ｗ細密㈣的技術(shù)嫻熟對�。�(dāng)時的壁㈣和木板蛋彩Ｐｊ尤可考的確切時間。??１９世紀(jì)中葉，教堂的修繕工作揭開了尼德蘭地Ｋ壁畫藝術(shù)神秘的面紗，存可考??記錄的壁畫是１３丨讓紀(jì)在根特的Ｗ洛克Ｋ院（Ｂｙｌｏｑｕｅ）《圣母加冕》和《涉水的??圣克里斯托大與圣嬰》壁畫使用粗狂的黑色線條勾勒人物的外輪廓，其中手和腳??的造型顯得稚嫩，但是主體人物并不缺乏莊嚴(yán)與圣神，畫面有現(xiàn)實主義傾向，由??Ｔ－時間久遠，保存殘破，并不能展現(xiàn)這一時期的整休面貌。而另一件在根特發(fā)現(xiàn)??的壁畫作品《圣？喬治的４箭手協(xié)會》如閣２－４為詳盡的反映了這－時期的社會??階Ｇ，人物的職業(yè)貸份明壁畫描繪了寒巴斯蒂安的弓箭手、屠火、魚販、面??包師、啤捫釀制者、紡織工人

色彩以黃色、棕色、土紅以及大量的白色，色層較少，基本是線條的簡單??描繪。１畫面局部帶有裝飾物的特征描繪，這幅壁畫的線條手法與以往的壁畫相??比較而言較為嫻熟，圖２＊４－１基本突破墓室壁畫的粗狂與呆滯的表現(xiàn)手法。這種??進步預(yù)示弗拉芒地區(qū)繪畫技術(shù)的改變，可以分析細密畫插圖在線條的運用上，細??密畫的人物造型可以客觀反映當(dāng)時的繪畫技術(shù)與社會的環(huán)境變化。??麵??圖２＊４?（右）《圣？喬治的弓箭手協(xié)會》（古代根特的萊格米特小教堂）２４－１?（右）??尋找細密畫的出現(xiàn)與興盛的緣由以及繪制者的初衷，細密畫的繪制歸功于僧??侶還是專業(yè)畫匠無從考證。但是，中世紀(jì)末期社會審美與美學(xué)意義上的風(fēng)格與題??材在宗教需求下推動了繪畫出現(xiàn)了曙光。宗教思想的變化無疑對手抄本的圣經(jīng)故??事的內(nèi)容開始多樣化，己經(jīng)無從尋找最早的手抄本插圖畫，無據(jù)可考不可妄言，??需求推動了細密畫技術(shù)的進一步成熟，繪于墻上的壁畫在技術(shù)上落后于圣經(jīng)中的??細密畫。２同時期的雕塑在造型的形體弓手法上要成熟很多，著色的雕塑從側(cè)面??反映出壁畫模仿雕塑的可能性，這種模仿由于哥特式建筑的出現(xiàn)留給了繪畫廣闊??的空間。綜上所述

【參考文獻】：
期刊論文
[1]“立意為象”解[J]. 王伯敏.  新美術(shù). 1981(03)



本文編號：2917522