不同職業(yè)的人群表達(dá)自己思想感情的方式不盡相同,詩(shī)人喜歡通過(guò)作詩(shī)來(lái)表達(dá)自己的思想感情;書(shū)法家喜歡通過(guò)書(shū)寫(xiě)來(lái)體現(xiàn)自己的意識(shí)形態(tài);畫(huà)家喜歡用自己的畫(huà)筆、刻刀來(lái)表現(xiàn)自己的精神意象。藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程就是將人的精神世界轉(zhuǎn)化為物質(zhì)狀態(tài)的活動(dòng),而木版畫(huà)藝術(shù)又是人類(lèi)藝術(shù)活動(dòng)中最素樸的記載形式,這是因?yàn)槟景娈?huà)的材料和技法是版畫(huà)家精神表達(dá)的最直接的承載物,它記錄著從稿到版再到畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程,真實(shí)地再現(xiàn)了版畫(huà)藝術(shù)家由技入道的創(chuàng)作歷程,因此它是版畫(huà)家表達(dá)自己思想感情的重要手法。除此之外,木版畫(huà)還具有一種紙本徒手繪畫(huà)無(wú)法達(dá)到的藝術(shù)特性,即版畫(huà)的間接性就體現(xiàn)在版畫(huà)家對(duì)畫(huà)稿的再創(chuàng)作,也稱(chēng)之為“二次創(chuàng)作”。 

【文章來(lái)源】：天津美術(shù)學(xué)院天津市

【文章頁(yè)數(shù)】：23 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖１）??術(shù)進(jìn)入了黃金時(shí)期，活字印刷術(shù)的發(fā)明，造紙術(shù)的

人物與協(xié)調(diào)的光線相結(jié)合，使得畫(huà)面中的人物形神兼?zhèn)洹Ｋ兄瑥?qiáng)的對(duì)黑白色塊把控和運(yùn)??用的能力，強(qiáng)烈的黑白對(duì)比使畫(huà)面富有震撼力，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。例如她的作品《犧??牲》（圖２），畫(huà)面中大塊的黑色襯托出母親的身體，映襯出母親失去孩子的痛苦之情及??壓抑感，刀法的組織嚴(yán)謹(jǐn)又富有張力，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，充滿(mǎn)了力量感，刀法中流露出飽滿(mǎn)的??感情色彩。珂勒惠支沒(méi)有單純的只是強(qiáng)調(diào)木刻的技術(shù)性，而是將技術(shù)語(yǔ)言恰好地與情感的抒??發(fā)結(jié)合在一起。珂勒惠支作品中的人物形象具有強(qiáng)烈的主觀色彩，人物形象夸張生動(dòng)，人物??動(dòng)態(tài)協(xié)調(diào)舒展，人物的內(nèi)心狀態(tài)躍然紙上。在她的作品《父母親》（圖３）中，畫(huà)中的人物??５??

老師是如何將“技”與“道”結(jié)合的呢？讓我們來(lái)看他的??＼?代雜品《麵會(huì)》（圖４）在形社以耐卜賺角審視生??＼?Ｈ著翻的韻實(shí)義之純翻藝雜法，營(yíng)造麵??應(yīng)離人－種她類(lèi)祕(mì)ｆ：。古元觸棚贓人民??的形象創(chuàng)作了《減租會(huì)》。贓很早前就成了解放區(qū)，在??Ｉ?腿沒(méi)有腿，沒(méi)有酬，早己棘了地主，而作品中的??ｔ?Ｍｋ主形象是古元老師麵以往生活經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行創(chuàng)作的，除了??Ｉ?Ａ物，Ｓｉ面中的道具，擺設(shè)都是經(jīng)過(guò)推敲和琢磨的，每－??１?％帛，每－物緩為主體Ｍ服務(wù)，沒(méi)有無(wú)關(guān)之景，無(wú)關(guān)之??＜祥林嫂》（閣５）?ｔｉ。ｉｌＳ＋Ｗ積、手及幣Ｊ５??妙地將每一個(gè)人物安排在合適的位置上，突出主體與傳達(dá)在精神相結(jié)合，內(nèi)容與形式相結(jié)合，??全美地詮釋了主題。他的另一幅作品《樣林嫂》（圖５）取材于魯迅先生的短篇小說(shuō)《祝�！贰�??他刻刀下的祥林嫂是諸多版畫(huà)家表現(xiàn)這一人物題材中形象最為生動(dòng)的。他通過(guò)使用大面積的??圓刀

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]走近版畫(huà)家趙延年[J]. 陳志強(qiáng).  上海藝術(shù)家. 2013(06)
[2]古元版畫(huà)的當(dāng)代意義[J]. 榮華.  美術(shù)大觀. 2012(04)



本文編號(hào)：2914132