發(fā)布時(shí)間：2020-12-07 12:14

　　宋代繪畫,一直被后世奉為經(jīng)典,對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,其法度嚴(yán)謹(jǐn),刻畫入微,盡精微而致廣大,在哲學(xué)與美學(xué)上都達(dá)到了至高境界。宋徽宗作為北宋后期畫院繪畫審美標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)立者,且其傳世作品代表著當(dāng)時(shí)院體的最高水平,而其作品中禽鳥畫法的多樣則為后世禽鳥畫法的發(fā)展樹立了標(biāo)桿,并通過(guò)對(duì)前人的傳承與創(chuàng)新,創(chuàng)立了一個(gè)時(shí)代的審美符號(hào),成就了宋代繪畫不可逾越的高峰。因此,對(duì)宋徽宗繪畫研究具有重大意義。本文針對(duì)其花鳥作品中禽鳥的畫法進(jìn)行探究分析,其禽鳥畫法的技法解析不是本文的重點(diǎn)及探究方向,原因在于技法只是其作品風(fēng)格形成的表面與直接因素,因而本文的著力點(diǎn)在于宋徽宗禽鳥畫法所運(yùn)用的繪畫手法與藝術(shù)語(yǔ)言,其畫中禽鳥的造型是在根據(jù)創(chuàng)作意圖與立意構(gòu)思的基礎(chǔ)上,對(duì)客觀物象進(jìn)行提煉與調(diào)整,這些主觀的變動(dòng)都透露了宋徽宗的審美理想與藝術(shù)追求,同時(shí)也與他所處的時(shí)代環(huán)境與自身的地位氣質(zhì)息息相關(guān)。筆者希望通過(guò)對(duì)宋徽宗禽鳥畫法的探究,對(duì)其花鳥畫有更深入的了解,來(lái)啟發(fā)幫助自身對(duì)未來(lái)藝術(shù)道路的探索。 

【文章來(lái)源】：中國(guó)藝術(shù)研究院北京市

【文章頁(yè)數(shù)】：28 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《寫生珍禽圖》局部

徽宗繪畫可能也間接受崔白影響。崔白畫風(fēng)雄健奔放，注重寫生，常畫霜枝寒雀，蘆蕩飛雁，秋塘家鵝，作品給人一種荒率野逸生機(jī)勃勃之感。而在徽宗的傳世作品中有幾件無(wú)論是題材，創(chuàng)作手法，意境表達(dá)皆與崔白一脈相承，如《柳鴉蘆雁》（圖

圖 1.4 《芙蓉錦雞圖》絹本設(shè)色 81.5cm×53.6cm 北京圖 1.5 《瑞鶴圖》絹本設(shè)色 51cm ×138.2cm 遼寧省博物院藏 三是沿襲畫“黃家富貴”畫風(fēng)，因?yàn)?

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]宋徽宗花鳥畫中的道教意識(shí)—兼探《五色鸚鵡圖》卷[J]. 余輝.  中華書畫家. 2014(03)
[2]宋徽宗墨筆花鳥畫初探[J]. 薄松年.  故宮博物院院刊. 2004(03)



本文編號(hào)：2903230