寫意畫的本質(zhì)是一種向生命精神深層挖掘與表現(xiàn)生命形式的藝術(shù)。傳統(tǒng)寫意花鳥畫素以梅蘭竹菊為題材來托物言志,鮮有文人畫家以牡丹為寫意題材。就這個意義而言,牡丹題材的寫意化也是最能體現(xiàn)寫意精神的本質(zhì)的。徐渭與吳昌碩作為近現(xiàn)代寫意花鳥畫發(fā)展史上極具代表性的人物,都敢于突破題材限制來抒寫真我,各自創(chuàng)造了獨具自家面貌的大寫意形態(tài)的牡丹作品。徐渭獨創(chuàng)的水墨牡丹與吳昌碩獨創(chuàng)的彩墨牡丹,都賦予了牡丹以新的精神內(nèi)涵和豐富的審美特征。二者寫意牡丹中呈現(xiàn)的審美特征,既拓展了寫意花鳥畫表現(xiàn)的題材范疇,又豐富了寫意花鳥畫的審美空間,獨具代表性。二者作品中呈現(xiàn)的繪畫美學(xué)思想對各自時代下的畫風(fēng)轉(zhuǎn)變都具有開拓性意義,對近現(xiàn)代美術(shù)與美學(xué)領(lǐng)域理論與實踐的豐富有著獨特的貢獻。本文以徐渭與吳昌碩寫意牡丹的審美特征為研究對象。傳承與創(chuàng)新中國繪畫,要先明晰其生命內(nèi)核和淵源流變,因此本文從徐渭與吳昌碩二者畫風(fēng)形成的社會背景與成因入手,分析寫意牡丹創(chuàng)作的立意,進而結(jié)合其牡丹作品,從審美的形式特征與內(nèi)在意蘊兩個層面展開分析和比較,循序漸進地探討二者寫意牡丹的審美特征,進而歸結(jié)其審美理念與寫意畫風(fēng)對后世寫意花鳥畫的影響。形式是一切藝術(shù)意蘊的... 

【文章來源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《牡丹圖軸》

徐渭在與同時代繪畫好友的郊游中眼界大開，加深了他對繪畫本質(zhì)的畫風(fēng)的形成有重要影響。好友陳鶴在繪畫上尤其是水墨變幻的技法方直接影響。徐渭發(fā)展其水墨用法并用于自己的創(chuàng)作中。徐渭有以書入圖 1 《牡丹圖軸》圖 2《牡丹》

《花卉圖》

【參考文獻】：
期刊論文
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本文編號：2901185