本文通過(guò)對(duì)崔白《雙喜圖》的詳盡考察,認(rèn)為北宋中期崔白及其傳派的變格,是在承襲北宋初期黃家父子風(fēng)格的基礎(chǔ)上,融合了同時(shí)期人物、山水畫(huà)的置景方式和圖像敘事方法的一次變革。《雙喜圖》在技法、題材、置景方式、圖像關(guān)系以及寓意等方面做了微妙而具體的變化,反映了北宋中期畫(huà)家追求創(chuàng)新的背后,隱含著的時(shí)代變遷和審美差異,北宋中期的變格也為之后開(kāi)啟文人畫(huà)浪潮的序幕發(fā)揮著重要奠基作用,在花鳥(niǎo)畫(huà)史上具有重要意義。 

【文章來(lái)源】：浙江師范大學(xué)浙江省

【文章頁(yè)數(shù)】：55 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

安徽唯寧縣漢石畫(huà)

較早以兔入卷軸畫(huà)的是唐代畫(huà)家光胤（約??８５２－９３５）。名刁光，一作光引，雍京（今西安）人。攻??圖１．１安徽睢寧縣漢石畫(huà)??畫(huà)湖石、花竹、貓兔、鳥(niǎo)雀。宋代崔白又以畫(huà)兔子揚(yáng)??名一時(shí)，并成為他們家族的一個(gè)標(biāo)志。崔白經(jīng)常以兔入畫(huà)，畫(huà)得栩栩如生，其弟崔愨??也掌握了這一技巧，畫(huà)兔的技能已然成為崔白家族的拿手技藝。??宋代詩(shī)人也常以兔子作為重要的意象，而且兔子作為月亮的象征物，常常在詩(shī)文??中伴隨著月亮出現(xiàn)，代指月亮。如南宋陸游《瑞草橋》中：柘葉颼颼雪意驕，檐頭雙??兔遇歸樵；詩(shī)人吳潛《滿(mǎn)江紅》中：一笑相攜，且休管、兔升烏墜；以及李曾伯《水??３３宋幽用絹多于紙，紙１：要供書(shū)法Ｗ－??１３??

圖１．３壽帶鳥(niǎo)?圖１．?４壽帶鳥(niǎo)??


本文編號(hào)：2900254