山水畫萌芽于魏晉時期,而青綠山水則是山水畫最早的呈現(xiàn)形態(tài)。這門古老的色彩語言從產生至今,隨著時代的交替,演繹著自身不同形式的風格面貌。展子虔的《游春圖》以獨立完整的形式展現(xiàn)了青綠重彩的山水畫面貌。宋代院體青綠山水的盛行將青綠山水畫色彩語言的發(fā)展推向了鼎峰。元人興水墨,至此青綠山水畫在唐宋時期的主導地位由黑白灰色調的水墨畫和清新淡雅的淺絳山水所替代,文人將色彩賦予了特別的人文內涵,與心靈上的進退,權力的隱逸相聯(lián)系,摒棄了唐之前的陽剛美,而選擇了深具表意內斂的抒情性表達。隨后,藍瑛,董其昌等人的沒骨畫法以及仇英的“精工之極”又掀起了色彩語言在歷史上的一次復興。近代大師張大千先生更是極大的擴展了色彩語言的表現(xiàn)力,創(chuàng)潑墨潑彩技法,改變了青綠山水畫傳統(tǒng)意義上的勾勒模式,這是對古老的中國山水畫色彩規(guī)范的一次激情釋放。青綠山水畫色彩語言的形式從大青綠風格到金碧重彩風格到小青綠風格再到現(xiàn)代潑彩語言的形成這個演變過程,充分證明了青綠山水畫色彩語言具有頑強不息的生命力和代表歷史時代精神面貌的特性。在今天,中國畫正面臨著多元并存的局面,而青綠山水畫色彩語言正與當代社會蒸蒸日上,雄強博大的精神面貌相契合。這預... 

【文章來源】：陜西師范大學陜西省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：44 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖２隋展子虔《游春圈》??？?（明）詹景鳳：《東圖玄覽》卷Ｈ

圖４唐李昭道《明皇幸蜀圖》??＂

＂空勾無皴＂，是在勾之后的分染，個別??法的興起，一些重要的畫家都開始嘗試??＂和＂敷色勾皴體＂？兩種色彩語言體系；??代的淺絳山水是＂敷色勾皴體＂的寫照，??種層層積染注重制作，一種淺敷薄染??用筆墨表現(xiàn)山石與樹木的紋理、質地、??畫家對山林長期觀察，反復歸納藝術??＂等主張的影響和對畫面意境營造的需??的方向發(fā)展。北宋末Ｗ后，出現(xiàn)多種形??本身勝過對自然真實的描繪，在南宋??家把主要的精力和才情放到了皴法的創(chuàng)??

【參考文獻】：
期刊論文
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本文編號：2899280