徐燕孫作為20世紀(jì)傳統(tǒng)人物畫的重要代表,作品面貌多樣,風(fēng)格鮮明,其中,以富有文學(xué)性、敘述性及大場景、多人物的畫面處理為特征的故實類作品,為其最具代表性的部分,也是其在20世紀(jì)傳統(tǒng)人物畫壇地位確立的重要標(biāo)志。同時,其藝術(shù)追求又與當(dāng)時“引西潤中”的寫實文化背景相契合,而其所堅持的傳統(tǒng)寫實技法實為“寫實”思潮提供了一個最具說服力的“本土回應(yīng)”,具有美術(shù)史意義。在20世紀(jì)美術(shù)史中,徐燕孫屬于被堙沒的一類畫家,研究匱乏,既與其當(dāng)時在北京畫壇的名氣與地位不相符,也是20世紀(jì)美術(shù)史缺失的重要環(huán)節(jié)。本文作為徐燕孫個案研究,以其故實畫作品的特殊性和典型性為研究核心,通過大量挖掘與整理民國時期至新中國建立后有關(guān)徐燕孫的原始材料,在力求闡述出一個較為完整、相對真實的徐燕孫形象的同時,理清其藝術(shù)創(chuàng)作演變與發(fā)展的脈絡(luò),并深入分析其典型藝術(shù)風(fēng)格的養(yǎng)成、題材分類、形式特征及藝術(shù)價值。本文力求較為客觀的闡釋徐燕孫藝術(shù)及其所屬的傳統(tǒng)派,將融合中西的改革派和借古開今的傳統(tǒng)派置于互動與互補的并行關(guān)系中,以求對傳統(tǒng)派在借古開今、保持民族文化立場上的有益建樹做出客觀評價,一定程度地去除遮蔽。在此基礎(chǔ)上,筆者通過大量搜集、整理、... 

【文章來源】：中國藝術(shù)研究院北京市

【文章頁數(shù)】：97 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
第一章 徐燕孫故實畫養(yǎng)成期的若干方面
    第一節(jié) 國學(xué)基礎(chǔ)與職業(yè)選擇
        一、家學(xué)與興趣養(yǎng)成
        二、獨特性情與職業(yè)轉(zhuǎn)向
    第二節(jié) 對中國畫學(xué)研究會的借助與倚重
        一、畫會主張之引領(lǐng)
        二、摹習(xí)資源之便利
    第三節(jié) 徐氏師承考辨
        一、與管念慈之關(guān)系
        二、與俞明之關(guān)系
第二章 徐燕孫故實畫的分期、題材與風(fēng)格演變
    第一節(jié) 廣取博收之醞釀
        一、窺古門徑
        二、《高歡歸晉陽圖》與《袁盎卻坐圖》
    第二節(jié) 厚積薄發(fā)之成熟
        一、“燕孫作畫南溪題詩”與《霜紅樓畫賸》
        二、藝術(shù)成熟期故實畫題材分析
    第三節(jié) 百尺竿頭之蛻變
        一、“人民美術(shù)出版社”時期
        二、“北京中國畫研究會”、“北京中國畫院”時期
第三章 徐燕孫故實畫形式分析
    第一節(jié) 造型分析
        一、“遺貌取神”
        二、畫法與考證
        三、“三期”說與目識心記法
    第二節(jié) 筆、墨、色之運用
        一、筆——“隨物賦形”
        二、用墨、用色
    第三節(jié) 置景與山水畫造詣
        一、故實畫置景
        二、山水畫造詣
第四章 徐燕孫故實畫的時代意義與藝術(shù)價值
    第一節(jié) 女性形象的突破與精神寄托
        一、仕女畫羸弱風(fēng)氣之突破
        二、女性豪杰之特殊精神寄托
    第二節(jié) 師徒傳授與學(xué)校教育的成果
        一、民國時期徐氏授徒與教學(xué)經(jīng)歷
        二、建國后徐氏弟子之成就
    第三節(jié) 繼承民族繪畫傳統(tǒng)之自覺
        一、關(guān)于“國畫創(chuàng)作接受遺產(chǎn)問題”的討論
        二、“以古法寫新意”
參考文獻
附錄 徐燕孫年譜
攻讀學(xué)位期間取得的學(xué)術(shù)成果
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
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