宋末元初是花鳥畫由宮廷繪畫轉(zhuǎn)變成文人畫的關(guān)鍵時(shí)期,元初由于外族入侵導(dǎo)致一批飽學(xué)之士不恥入仕為官,歸隱山林寄情田野,正是如此出現(xiàn)了一批極具個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)的文人畫家。錢選作為這一時(shí)期文人畫的主要代表人物,他既有在繪畫領(lǐng)域的“吳興三絕”之稱,又躋身文學(xué)領(lǐng)域的“吳興八俊”之列。作為南宋的遺民畫家,錢選在繪畫方面的天分尤為突出,他的山水畫、人物畫、花鳥畫、鞍馬畫等,無一不令人稱贊。錢選的作品胎息于兩宋院體畫風(fēng),但又與南宋院體品格相迥異,他的花鳥畫風(fēng)格開啟了元人文人畫的寫意之風(fēng),他既重視與對(duì)自然再現(xiàn)性的寫實(shí)手法,又兼具了文人身份所特有的文學(xué)修養(yǎng)對(duì)畫面中文人情懷的表達(dá)。繪畫理念上錢選追求“古意”,直追晉唐遺風(fēng),除此之外他還格外重視對(duì)古代經(jīng)典繪畫作品的學(xué)習(xí),錢選是古代花鳥畫中將詩、書、畫、印相結(jié)合的領(lǐng)軍人物。在繪畫理論方面他與趙孟頫關(guān)于“士夫畫”的探討成為了中國繪畫史上經(jīng)典的對(duì)話,為后世專家學(xué)者們廣泛考證和研究的對(duì)象。本文以研究元代文人畫家錢選的花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格為主題,首先通過對(duì)他所處時(shí)代背景、前人對(duì)他的影響、繪畫材料的改變等角度闡述他繪畫風(fēng)格形成的原因,然后經(jīng)過分析他的花鳥畫代表作品,總結(jié)出他的花鳥畫在構(gòu)圖、造型、設(shè)色等方面的風(fēng)格特色。錢選的繪畫理論雖已不再,但他提出的“戾家畫”理論卻影響至今,對(duì)于他的這一理論因“隸”與“戾”發(fā)音相同,導(dǎo)致流傳版本較多,本文將深度探析“戾家畫”的定義。詩、書、畫、印相結(jié)合的繪畫特點(diǎn)也是錢選花鳥畫與眾不同的關(guān)鍵點(diǎn),筆者結(jié)合錢選的詩與畫對(duì)作品進(jìn)行賞析。錢選的花鳥畫風(fēng)格清新淡雅,獨(dú)樹一幟,他的繪畫極大地推動(dòng)了元代文人畫的發(fā)展,直至今日仍影響深遠(yuǎn)。
【學(xué)位單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：

“詩意”便起到了關(guān)鍵的作用，并最終在南宋畫院的繪畫創(chuàng)作中，形成了“詩意畫”的樣式。這種“詩意畫”被稱為畫眼，也是后來南宋畫院創(chuàng)作“院體”的參考。宋代花鳥畫的創(chuàng)作形式上講究工整嚴(yán)謹(jǐn)，院體的審美推崇“精工整飭”和“富麗堂皇”的藝術(shù)風(fēng)格，通過恪守法度加之深入的觀察，再經(jīng)過細(xì)膩的手法將花鳥繪制出來，構(gòu)成了院體花鳥畫的主要特征。從錢選的花鳥畫作品來看，他的繪畫技法確實(shí)有一脈相承之處，最為明顯的特點(diǎn)體現(xiàn)在了對(duì)事物的造型的細(xì)膩而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖非笊希X選繪畫的技術(shù)特點(diǎn)之一就是精工細(xì)作，這一特征已經(jīng)深入到了錢選筆下的山水畫、人物畫和花鳥畫中。潘天壽先生曾這樣評(píng)價(jià)過錢選：“高古細(xì)潤，猶存宋代遺緒”。錢選在繪畫品格上雖一直追求“復(fù)古”，力追晉唐之古拙。但是在具體事物的造型上，他并沒有完全擺脫兩宋院體的影響，今北京故宮博物院藏有一幅宋人的《百花圖卷》(如圖 2-1-1)，拿來與錢選的《花鳥圖卷》(如圖 2-1-2)作比較，可以清楚地看到兩者之間雖有不同，但在對(duì)物象造型真實(shí)性、寫生性的描繪上是相同的。

“寫生”是一種繪畫的方法，是表現(xiàn)事物的態(tài)度，“不特取其形似”在于超越對(duì)事物的再現(xiàn)，而是更深入把握事物內(nèi)在的表達(dá)。在敷色方面趙昌也贏得了眾人的贊賞，《圖畫見聞志》稱贊“惟與傅彩，曠代無雙。”另外還有記載“趙昌畫染成不布彩色，驗(yàn)之者以手捫摸，不為采色所隱，乃真趙昌畫也”顯然，趙昌的色彩是很有特點(diǎn)的，他的敷色以“輕、薄”為主要特征，錢選的《梨花圖》、《花鳥圖卷》等作品確有敷色淡雅，色調(diào)典雅的風(fēng)格，從“寫生”觀念和色彩的格調(diào)來看，錢選確實(shí)受到了趙昌的影響。錢選以“輕、薄”為主要風(fēng)格的設(shè)色手法和對(duì)于“寫生性”的追求，一直延續(xù)到他后期的花鳥畫中，對(duì)物象的造型上他準(zhǔn)確生動(dòng)地傳遞事物的自然狀態(tài)，色彩上也與以“濃艷”為主的黃家畫風(fēng)區(qū)別開來，形成自己獨(dú)特的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。我們從北京故宮博物院藏趙昌的《寫生蛺蝶圖》（如圖 2-2-1）卷中能夠更明顯的感受到“不特取其形似”，圖中描繪初秋季節(jié)，閑花野草間，蚱蜢蛺蝶穿插飛舞，似是生活中隨處可見的一番景象，此作設(shè)色淡雅，花草間的關(guān)系錯(cuò)落有致，畫面平靜自然，達(dá)到了“直與花傳神”的境界�，F(xiàn)藏于美國底特律美術(shù)館錢選的

選確實(shí)受到了趙昌的影響。錢選以“輕、薄”為主要風(fēng)格的設(shè)色手法和對(duì)于“寫生性”的追求，一直延續(xù)到他后期的花鳥畫中，對(duì)物象的造型上他準(zhǔn)確生動(dòng)地傳遞事物的自然狀態(tài)，色彩上也與以“濃艷”為主的黃家畫風(fēng)區(qū)別開來，形成自己獨(dú)特的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。我們從北京故宮博物院藏趙昌的《寫生蛺蝶圖》（如圖 2-2-1）卷中能夠更明顯的感受到“不特取其形似”，圖中描繪初秋季節(jié)，閑花野草間，蚱蜢蛺蝶穿插飛舞，似是生活中隨處可見的一番景象，此作設(shè)色淡雅，花草間的關(guān)系錯(cuò)落有致，畫面平靜自然，達(dá)到了“直與花傳神”的境界。現(xiàn)藏于美國底特律美術(shù)館錢選的（圖 2-2-1）趙昌《寫生蛺蝶圖》《Painting of butterflies by zhao chang》
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