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意象表達之我所見

發(fā)布時間:2020-11-20 19:05
   意象表達作為一種繪畫語言表達方式,一直很受藝術(shù)家們的重視,因西方油畫表現(xiàn)語言與中國傳統(tǒng)文化精神和審美意識的融合,意象油畫應(yīng)運而生。意象油畫是油畫在中國文化土壤中的民族化、本土化特殊發(fā)展,打破傳統(tǒng)寫實模式、注重個人情感表達的意象油畫更加符合中國傳統(tǒng)審美思想。隨著世界文化藝術(shù)的不斷交流與相互傳播,以意象表達為表現(xiàn)語言的意象油畫在此時代背景下越來越受到關(guān)注與認可,本文將結(jié)合自身實踐對意象油畫的意象表達進行簡要分析與論述,全文大體分為三個部分:第一部分:對“意象”進行闡釋,包括對傳統(tǒng)的意象概念以及意象在油畫中的界定進行介紹,并對意象油畫的形態(tài)特征進行簡要陳述。第二部分:論述意象油畫的觀念性與抽象性兩種表達方法,并對西方抽象表達與東方意象表達之間的異同、融合進行分析。第三部分:從創(chuàng)作意圖的構(gòu)建、創(chuàng)作意識的表達和藝術(shù)創(chuàng)作體悟三個方面論述我在具體學(xué)習(xí)創(chuàng)作實踐過程中對于意象表達的探索研究。
【學(xué)位單位】:山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】:碩士
【學(xué)位年份】:2018
【中圖分類】:J213
【部分圖文】:

作品,油畫


的特殊性,也是它與其他繪畫表現(xiàn)語言的區(qū)別在于他特殊的思維與的“意象”方法,它既不同于寫實繪畫所追求的真實表達,也不同象的完全脫離,而是游弋于兩者之間。作為中國傳統(tǒng)思想與西方表仍是中國傳統(tǒng)文化精神、審美意識甚至中國畫的筆墨情趣, 所以不神內(nèi)涵上,其創(chuàng)作追求都是以中國傳統(tǒng)“意象”美學(xué)為基礎(chǔ)的,動”、“意外之象”、“象外之意”等。要進行此具有東方特色的作,不僅要對西方油畫的傳統(tǒng)技法進行深入學(xué)習(xí),還要特別注重中只有這樣才能使“意象油畫”概念具有現(xiàn)實意義。第三節(jié) “意象”油畫的形態(tài)特征借助西方傳統(tǒng)的油畫表現(xiàn)媒介表現(xiàn)中國藝術(shù)家的內(nèi)在精神,展現(xiàn)出涵,體現(xiàn)中國歷史文化積淀。雖然在表現(xiàn)語言上具有一般油畫的精

本質(zhì)屬性,和中,抽象性,東西方藝術(shù)


山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文其中抽象繪畫更是一種發(fā)自內(nèi)心的,潛意識或無意識一種結(jié)構(gòu)超越對物質(zhì)的依賴性,可以是藝術(shù)家將自己最為真實在創(chuàng)作過程中表現(xiàn)出來的情感甚至是藝術(shù)家自身所未感受是整個創(chuàng)作的重點。抽象結(jié)構(gòu)最初在西方的現(xiàn)代派繪畫中直存在著抽象性,中國傳統(tǒng)繪畫理論中所強調(diào)的“意在象。中西方繪畫理論中的這些抽象性對中國油畫創(chuàng)作必然產(chǎn)隨之應(yīng)運而生,抽象性表現(xiàn)也成為其重要表達方法。抽象與東方意象表達的碰撞與交融較大的差異,使得東西方藝術(shù)對繪畫材料、繪畫語言表達同,從而產(chǎn)生了不同的繪畫形態(tài)。這兩種在不同文化傳統(tǒng)維表達等方面也必然存在差異,但正如著名畫家吳冠中所術(shù)

地圖,色彩組織,作品,畫面


地圖 2-2 趙無極作品畫色試,進而形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。趙無極的作品不論在境界,將中國畫的“質(zhì)”融入到西方抽象的“形”,形成其獨特的特征,吳冠中認為其作品有一種趙無極獨從中國油畫家們對西方抽象繪畫與中國傳統(tǒng)意象看國國的形油但
【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 趙成清;;過程的意義——意象油畫的生發(fā)與演變[J];美術(shù)界;2007年12期

2 李躍濱;現(xiàn)代西方繪畫藝術(shù)中的意象[J];藝術(shù)信息與交流;2000年02期



本文編號:2891853

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