本文試圖通過分析20世紀以來當代繪畫展現(xiàn)方式的改變與發(fā)展歷史,探索藝術家將繪畫由墻面帶入展廳空間的原因,以及他們在處理二維圖像與三維空間展示時所采取的創(chuàng)作策略,并結(jié)合19世紀中葉以來西方視覺機制的變化,探究當代繪畫展示方式發(fā)生演變的深層社會原因,以此討論展示方式之于當代繪畫創(chuàng)作的重要意義。本文將沿上述脈絡,采用文獻研究法,詳細開展對于20世紀以來繪畫觀看方式演變歷史的研究。此外,還將采用個案分析法,把繪畫展示方式分為三類:裝置與繪畫的組合、繪于非現(xiàn)成品裝置之上的繪畫、繪于現(xiàn)成品之上的繪畫。并依據(jù)這三條線索分別展開實例研究。最后回溯西方視覺文化發(fā)展的背景,討論展示方式的改變與當代繪畫發(fā)展之間存在的緊密聯(lián)系。
【學位單位】：中央美術學院
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J205
【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
一、緒論
二、繪畫觀看方式的改變
    （一） 最早的復合媒介繪畫
    （二） 離開墻面的繪畫——庫爾特·施維特斯的梅茲堡
    （三） 被設置障礙的繪畫觀看
        1、杜尚作品中對于觀看方式的研究
        2、二維與三維的“虛薄分界線”
    （四） 超現(xiàn)實主義展覽中的“劇場化”設計
        1、1938年和1942年超現(xiàn)實主義兩大展覽上裝置與繪畫的并置
        2、子宮型展廳中的“逼真圖畫”
三、當代繪畫展示方式的發(fā)展與其創(chuàng)作策略
    （一） “劇場”中的元素——裝置與繪畫的組合
        1、羅伯特·勞申伯格《字母畫》中的情景式組合
        2、赫爾曼·尼茨的儀式
    （二） 繪于非現(xiàn)成品裝置之上的繪畫
        1、安塞姆·基弗的“書”系列繪畫
        2、法比安·馬洛科奧作品中對于繪畫的物化
    （三） 繪于現(xiàn)成品之上的繪畫
        1、杜尚的現(xiàn)成品繪畫
        2、紙箱板在安德魯·鮑爾斯作品中的妙用
四、繪畫展示方式的變化與視覺機制的發(fā)展之間存在的關系
    （一） 視覺機制的變化具有深刻的歷史性
    （二） 知覺的懸置對于繪畫藝術的影響
結(jié)語
注釋
參考文獻
致謝

【參考文獻】

相關期刊論文 前1條

1 夏可君;;何謂“現(xiàn)成品繪畫”?[J];美術文獻;2016年Z1期

本文編號：2884783